Stimme Ausdruck Philosophie

Violetta L. Waibel; Salome Kammer

doi:10.5771/9783967074659

Zusammenfassung

Stimme, was ist das eigentlich? Man weiß es – und man weiß es auch nicht. Der Band macht es sich zur Aufgabe, der Stimme in der Begegnung von Komposition und Kunst, in der Auseinandersetzung mit Literaturwissenschaft, Psychologie, Philosophie, Theologie und Musikwissenschaft nachzuspüren, ihre Möglichkeiten auszuloten, ihre Ausdrucksformen zu erkunden. Neue Musik forscht nach Klang- und Ausdrucksformen menschlicher Stimme, die das Terrain des bekannten und gewohnten Singens und Sprechens zu neuen Möglichkeiten hin öffnet. Traditionelle Klangvorstellungen werden verfremdet, dekontextualisiert, neue Möglichkeiten der stimmlichen und lautlichen Klangerzeugung werden erprobt, um zu überraschen, zu provozieren, um Klanggewohnheiten infrage zu stellen und neue zu schaffen. Salome Kammer, für deren Stimme zahlreiche Werke geschrieben wurden, hat solistische Werke für Sprech- und Singstimme von Komponistinnen wie Carola Bauckholt und Iris ter Schiphorst, von Komponisten wie John Cage, Mauricio Kagel, György Kurtág, Giacinto Scelsi sowie des Dada-Künstlers Hugo Ball auf einer CD in vielfältigen Farben und überraschenden Formen zum Klingen gebracht. Jedem dieser Werke oder Werkgruppen ist ein Beitrag aus einer geeigneten interdisziplinären Perspektive gewidmet. Mit Beiträgen von Jakob Helmut Deibl, Gabriele Geml, Susanne Valerie Granzer, Ulrike Kadi, Reinhart Meyer-Kalkus, Salome Kammer, Anne-May Krüger, Marion Saxer, Iris ter Schiphorst, Dörte Schmidt, Grégoire Tosser und Violetta L. Waibel.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2024
ISBN-Print: 978-3-96707-464-2
ISBN-Online: 978-3-96707-465-9
Verlag: edition t+k, München
Sprache: Deutsch
Seiten: 348
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 3 - 6
Vorwort Kein Zugriff Seiten 7 - 8 Violetta L. Waibel
Geleitwort Kein Zugriff Seiten 9 - 10 Bernhard Günther
Violetta L. Waibel
1. Zu den Textgrundlagen, Aufführungsanweisungen und Incipits Kein Zugriff
Violetta L. Waibel
1. Vom Lesen und von der Stimme Kein Zugriff
2. Stimmvergessenheit des Sprechens Kein Zugriff
3. Stimme als synästhetisches Ausdruckszentrum von Geist und Körper Kein Zugriff
4. Exkurs: Joan Mitchell und der synästhetische Ausdruck von Klang und Tanz in ihrer Malerei Kein Zugriff
5. Synästhesie als Urphänomen verbundener Sinneseindrücke Kein Zugriff
6. Die pure ästhetische Lust am Klang der Sprache und dem sinnlichen Ertönen der Stimme Kein Zugriff
7. Abschließende Bemerkungen Kein Zugriff
Ulrike Kadi
1. Urszene Kein Zugriff
2. Echo Kein Zugriff
3. Lalangue Kein Zugriff
4. Körper hören Kein Zugriff
Susanne Valerie
1. Ein Vorlauf – übertitelt Spiel Kein Zugriff
2. Fantasiesprache – ein Kinderspiel Kein Zugriff
3. Ein kleiner Seitensprung Kein Zugriff
4. Dada Kein Zugriff
5. Postdramatisches Theater Kein Zugriff
6. Sprache, Klang, Laut Kein Zugriff
7. Hugo Ball in seinem Kostüm Juni 1916 Kein Zugriff
8. Hugo Ball on stage Kein Zugriff
9. Das Extra von Tristan Tzara Kein Zugriff
Anne-May Krüger
1. Aria und Fontana Mix Kein Zugriff
2. Vokalmusik in Darmstadt 1952–1966: Gesangskurse und Vokalrepertoire Kein Zugriff
3. Aria – Ausdruck eines neuen vokalen Selbstverständnisses Kein Zugriff
Grégoire Tosser
1. Einige Sätze aus den Sudelbüchern Georg Christoph Lichtenbergs Kein Zugriff
»Größte Kleinigkeiten« Sprachästhetische Reflexionen in Lichtenbergs Sudelbüchern Kein Zugriff Seiten 161 - 172 Gabriele Geml
Marion Saxer
1. 1 Kein Zugriff
2. 2 Kein Zugriff
3. 3 Kein Zugriff
4. 4 Kein Zugriff
5. 5 Kein Zugriff
6. 6 Kein Zugriff
7. 7 Kein Zugriff
Dörte Schmidt
1. Text und Sprachwahl Kein Zugriff
2. Tautologie und Paronomasie Kein Zugriff
3. Kunst jenseits der Hegemonie Kein Zugriff
4. Kagels avantgardistische Babel-Szenen Kein Zugriff
5. (Wieder-)Erkennen Kein Zugriff
Jakob Deibl
1. Einleitung Kein Zugriff
2. Die Sprachverwirrung als Strafe – Einwände mit Strawinsky und Kagel Kein Zugriff
3. Die Babel-Erzählung im Kontext – der biblische Befund zu Genesis 1–11 Kein Zugriff
4. Nicht Strafe, sondern Rettung von Vielfalt – der biblische Befund zu Genesis 11,1-9 Kein Zugriff
5. Ablassen von der Repräsentation der Totalität: ein Blick auf Mauricio Kagels Der Turm zu Babel Kein Zugriff
6. Ein kurzer Blick auf die musikalische Rezeptionsgeschichte von Genesis 11 Kein Zugriff
Iris ter Schiphorst
1. Prolog: Stimmen in Changeant Kein Zugriff
2. Changeant – der Titel ist Programm Kein Zugriff
3. 1. 1. Rahmen Kein Zugriff
  2. 2. Stimme Kein Zugriff
  3. 3. Textvertonung Kein Zugriff
  4. 4. Form Kein Zugriff
  5. 5. Gesten/Posen Kein Zugriff
  6. 6. Rhythmus Kein Zugriff
  7. 7. Tonmaterial Kein Zugriff
  8. 8. Zuspiel Kein Zugriff
  9. 9. Auswendig Kein Zugriff
4. 1. 1. Changeant: Vorschrift einer Performance? Kein Zugriff
  2. 2. »Repräsentationsmodus« und Performance Kein Zugriff
  3. 3. Die symbolische Ordnung Kein Zugriff
  4. 4. Standards in der »U-Musik«, Performativität Kein Zugriff
  5. 5. Zutaten einer Performance, Posen et cetera Kein Zugriff
  6. 6. Performance oder Konzertaufführung? Kein Zugriff
  7. 7. Auswendig – ein besonderer (perfider) Repräsentationsmodus? Kein Zugriff
  8. 8. Changeant – eine Parodie, oder: der symbolischen Ordnung ein Schnippchen schlagen? Kein Zugriff
5. Epilog: die Stimme(n) in mir Kein Zugriff
6. Abspann Kein Zugriff
Reinhart Meyer-Kalkus
1. Nr. 1: T-RÖ-U-Ö Kein Zugriff
2. Nr. 16: M-O H-O Kein Zugriff
3. Nr. 20: DÜD DÜD Kein Zugriff
4. Nr. 8: TD GT DK Kein Zugriff
Salome Kammer
1. Nachtrag Kein Zugriff
1. 1. Aufführungsanweisung Kein Zugriff
  2. Notenbild Kein Zugriff
  3. Textgrundlage Kein Zugriff
2. 1. Wolken Kein Zugriff
  2. Katzen und Pfauen Kein Zugriff
  3. Totenklage Kein Zugriff
  4. Gadji beri bimba Kein Zugriff
  5. Karawane (1917) Kein Zugriff
  6. Seepferdchen und Flugfische Kein Zugriff
3. 1. Aufführungsanweisung und Widmung Kein Zugriff
  2. Notenbild Kein Zugriff
4. 1. Widmung und Aufführungsanweisungen Kein Zugriff
  2. 1. Die Kartoffeln Kein Zugriff
    2. Die Kuh Kein Zugriff
    3. … ein Kirchstuhl … Kein Zugriff
    4. Alpenspitzen Kein Zugriff
    5. Geständnis Kein Zugriff
    6. Kirchtürme Kein Zugriff
    7. Ein Liebhaber der klassischen Philologie Kein Zugriff
    8. Dank Kein Zugriff
    9. Koan Kein Zugriff
    10. Gebet Kein Zugriff
    11. … an die aufgehende Sonne … Kein Zugriff
    12. Ein Mädchen Kein Zugriff
    13. Dreistigkeit Kein Zugriff
    14. Die Hände Kein Zugriff
    15. Verlorne Mühe Kein Zugriff
    16. Ein Gourmand Kein Zugriff
    17. … und eine neue Welt … Kein Zugriff
    18. Eine wichtige Bemerkung Kein Zugriff
    19. Franklin, der Erfinder Kein Zugriff
    20. Der gute Ton Kein Zugriff
    21. Touropa Kein Zugriff
    22. Ein merkwürdiger Gedanke Kein Zugriff
5. 1. Aufführungsanweisung Kein Zugriff
  2. Incipit Kein Zugriff
  3. Aufführungsanweisung Kein Zugriff
  4. Incipit Kein Zugriff
6. 1. Aufführungsanweisung und Incipits Kein Zugriff
7. 1. Widmung und Spielanweisungen Kein Zugriff
  2. Incipit Kein Zugriff
  3. Textgrundlage Kein Zugriff
8. 1. Synoptische Darstellung von Notensammlung und den beiden CDs Kein Zugriff
  2. Aufführungsanweisung Kein Zugriff
  3. Incipits Kein Zugriff
Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 333 - 340
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 341 - 342
Stücke auf der beigefügten CD mit Audioaufnahmen von Salome Kammer Kein Zugriff Seiten 343 - 348