Die Kunst der Zerstörung: Ästhetiken des Destruktiven im Medienvergleich

Prof. Dr. Jonas Nesselhauf

doi:10.5771/9783748970026

Zusammenfassung

Die intentionale Zer-Störung von ›Form‹ und ›Inhalt‹, die größtmögliche Reduktion des künstlerischen Materials oder die Auflösung von konventionell sinnstiftenden Strukturen zählen zu den wohl medienreflexivsten Phänomen innerhalb der ästhetischen Praxis: Ab der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts experimentieren neoavantgardistische Strömungen mit Feuer oder Sprengstoff, Schimmel oder Säure, arbeiten Künstler:innen mit dekonstruktivistischen wie destruktiven Verfahren oder setzen sich gar der eigenen körperlichen (Selbst-)Verletzung aus — und machen so die essenziellen medialen Bedingungen von bspw. Architektur, Film, Installation, Literatur, Malerei, Mode, Musik, Performance oder Photographie überhaupt erst sichtbar.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2026
Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-7560-4076-6
ISBN-Online: 978-3-7489-7002-6
Verlag: Nomos, Baden-Baden
Reihe: Medienkomparatistik: Vergleichende Medien- und Kulturforschung | Comparative Media and Culture Studies
Band: 3
Sprache: Deutsch
Seiten: 639
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. 1.1 Olafur Eliasson: Ice Watch (2014–2018) Kein Zugriff
2. 1.2 Da(s) war Kunst? Kein Zugriff
3. 1.3 Aufbau und Vorgehen dieser Untersuchung Kein Zugriff
1. 2.1 Die künstliche Ruine im Landschaftsgarten Kein Zugriff
2. 1. 2.2.1 Baugeschichte Kein Zugriff
  2. 2.2.2 Pragmatische Staffage Kein Zugriff
  3. 2.2.3 Auratische Erfahrung Kein Zugriff
  4. 2.2.4 Politisches Programm Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1 Die (künstliche) Ruine als Symbol und Metapher Kein Zugriff
  2. 2.3.2 Die Theorie vom »Ruinenwert« Kein Zugriff
4. 2.4 Zur Ästhetik des absichtlichen Fragments Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1 Warum liegt hier überhaupt Stroh rum? Kein Zugriff
  2. 3.1.2 Äußere Einflüsse Kein Zugriff
  3. 3.1.3 Autor-Autodafé Kein Zugriff
2. 3.2 Zerstörung/en in Philosophie, Kunst- und Kulturtheorie Kein Zugriff
3. 1. 3.3.1 Grundannahmen zu Form und Funktion von künstlerischen Werken Kein Zugriff
  2. 3.3.2 Grundannahmen zu Form und Funktion von ›kreativen‹ Zerstörungen Kein Zugriff
  3. 3.3.3 Forschungsansätze Kein Zugriff
1. 4.1 Die Erfahrung des Nichts Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1 Creatio ex nihilo: Das Geräusch der Stille Kein Zugriff
  2. 4.2.2 New York State of Mind Kein Zugriff
  3. 4.2.3 Anti-Musik, oder: The Rest is Silence Kein Zugriff
3. 1. 4.3.1 Creatio ad nihilo: Künstlerische Aneignungen Kein Zugriff
  2. 4.3.2 Mediale Legitimationskrisen und prekäre Spuren im Palimpsest Kein Zugriff
  3. 4.3.3 Rauschenberg auf der Couch: Generationenkonflikt und Vatermord Kein Zugriff
  4. 4.3.4 Hier gibt es nichts zu sehen: Der symbolische Tod des Willem de Kooning Kein Zugriff
4. 4.4 Kunst oder Leben Kein Zugriff
1. 5.1 Schneiden, Brennen und Schießen im »Nouveau Réalisme« Kein Zugriff
2. 1. 5.2.1 »Méta-Matic« und die Kontingenz des Zufalls Kein Zugriff
  2. 5.2.2 Zerstörungen für ein Ende der Welt Kein Zugriff
  3. 5.2.3 Zerstörungen für ein Ende des Patriarchats Kein Zugriff
3. 5.3 Marta Minujín und die Destrucción de mis obras (1963) Kein Zugriff
4. 1. 5.4.1 Das Manifest in der (Neo)Avantgarde Kein Zugriff
  2. 5.4.2 »South Bank Demonstration« (1961) Kein Zugriff
  3. 5.4.3 »Destruction in Art Symposium« (1966) Kein Zugriff
5. 5.5 Joan Mirós ›Eintagsfliege‹ am COAC in Barcelona (1969) Kein Zugriff
1. 6.1 Struktion und De-Kon-Struktion Kein Zugriff
2. 1. 6.2.1 Die Logik der Serie Kein Zugriff
  2. 6.2.2 Serialität als künstlerisches Verfahren der »Minimal Art« Kein Zugriff
  3. 6.2.3 Vom Fallen der Schnüre Kein Zugriff
  4. 6.2.4 Serialität und Linearität Kein Zugriff
  5. 6.2.5 Serialität und Antiserialität Kein Zugriff
3. 1. 6.3.1 Polaroid und Ulays ›performative Photographie‹ Kein Zugriff
  2. 6.3.2 Das künstlerische ›Scheitern‹ des Mediums Kein Zugriff
  3. 6.3.3 Schrödingers Katze Kein Zugriff
4. 6.4 An den Grenzen des Körpers: Performance und »Body Art« Kein Zugriff
1. 7.1 Selbsterneuerung der Formen-Sprache: Literatur und Architektur Kein Zugriff
2. 1. 7.2.1 »Schmelzdahin« und die Arbeit mit found footage Kein Zugriff
  2. 7.2.2 Von City on Fire (1979) zur Stadt in Flammen (1984) Kein Zugriff
  3. 7.2.3 Die Zersetzung des filmischen Bildes Kein Zugriff
3. 1. 7.3.1 Ann Demeulemeester und die »Antwerp Six« Kein Zugriff
  2. 7.3.2 Die Ent-Kleidung der couture (1992) Kein Zugriff
  3. 7.3.3 Martin Margiela: Mode gegen die Mode Kein Zugriff
  4. 7.3.4 Leben und Sterben auf der Schneiderpuppe (1997) Kein Zugriff
4. 7.4 Ressourcenbewusstsein am fin du millénaire (»Land Art«, in situ-Installation) Kein Zugriff
1. 8.1 Das (zu) offene Kunstwerk? Kein Zugriff
2. 1. 8.2.1 Bruno Schulz: »Ulica Krokodyli« (1934) Kein Zugriff
  2. 8.2.2 Jonathan Safran Foer: »[The Street of Crocodiles]« (2010) Kein Zugriff
  3. 8.2.3 Versuche des nicht-linearen Lesens Kein Zugriff
3. 1. 8.3.1 Das Mädchen mit dem roten Luftballon (2002/2006/2018) Kein Zugriff
  2. 8.3.2 Kunst will aus dem Rahmen fallen Kein Zugriff
  3. 8.3.3 Love is in the Bin: Interne und externe Zuschreibungen Kein Zugriff
4. 8.4 Über Lesen und durch Schauen Kein Zugriff
1. 1. 9.1.1 Postmoderne & Destruktion Kein Zugriff
  2. 1. 9.1.2.1 »Nouveau Réalisme« Kein Zugriff
    2. 9.1.2.2 »Fluxus«/»ZERO« Kein Zugriff
    3. 9.1.2.3 »Lettrisme«/»OuLiPo« Kein Zugriff
    4. 9.1.2.4 »Minimal Art«/»Arte Povera« Kein Zugriff
    5. 9.1.2.5 »Nouveau Roman« Kein Zugriff
    6. 9.1.2.6 »Junk Art« Kein Zugriff
    7. 9.1.2.7 »Appropriation Art« Kein Zugriff
    8. 9.1.2.8 »Eat Art« Kein Zugriff
    9. 9.1.2.9 »Kinetic Art« Kein Zugriff
    10. 9.1.2.10 »Land Art«/»Environmental Art« Kein Zugriff
    11. 9.1.2.11 »Subway Art«/»Street Art«/»Urban Art« Kein Zugriff
    12. 9.1.2.12 »Performance Arts«/»Body Art« Kein Zugriff
2. 1. 1. 9.2.1.1 Zerstörung/en durch materielle Reduktion, Umkehrung und Negation Kein Zugriff
    2. 9.2.1.2 Zerstörung/en durch materiellen Überfluss, Übertreibung und Überschreibung Kein Zugriff
  2. 9.2.2 Von Resten und Leere Kein Zugriff
  3. 9.2.3 Werkbegriff und Werkeinheit Kein Zugriff
  4. 9.2.4 Das ›zweite‹ Werk: Vom Ereignis zum Bild Kein Zugriff
3. 1. 9.3.1 Gleichzeitigkeiten, Ungleichzeitigkeiten Kein Zugriff
  2. 1. 9.3.2.1 Zerstörung/en durch gewaltsames Vernichten Kein Zugriff
    2. 9.3.2.2 Zerstörung/en durch oberflächliche Beschädigung Kein Zugriff
    3. 9.3.2.3 Zerstörung/en durch Zustandsveränderung Kein Zugriff
  3. 9.3.3 Offenheit und Rezipierbarkeit Kein Zugriff
4. 1. 9.4.1 Appropriation und Institutionskritik Kein Zugriff
  2. 1. 9.4.2.1 Zerstörung/en durch Kontrolle Kein Zugriff
    2. 9.4.2.2 Zerstörung/en durch Zufall Kein Zugriff
    3. 9.4.2.3 Selbstzerstörung/en Kein Zugriff
  3. 9.4.3 (M)Ein Werk, (m)eine Zerstörung Kein Zugriff
5. 1. 9.5.1 Wiedererweckung durch Zerstörung Kein Zugriff
  2. 1. 9.5.2.1 Ein-/Aus-Wirken Kein Zugriff
    2. 9.5.2.2 Scheitern-Lassen Kein Zugriff
    3. 9.5.2.3 Dekonstruieren Kein Zugriff
  3. 9.5.3 Netzwerke und Kollaborationen Kein Zugriff
6. 1. 9.6.1 Vom Ende der Kunst… Kein Zugriff
  2. 9.6.2 …zum Anfang der Freiheit Kein Zugriff
10. Bibliographie Kein Zugriff Seiten 523 - 584
11. Zeittafel: »Zerstörungskunst« seit 1945 Kein Zugriff Seiten 585 - 628
Personenregister Kein Zugriff Seiten 629 - 638

Die Kunst der Zerstörung

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