Gekurbelt, Entfesselt, Bunt, Digital No access Pages 7 - 10
»WER HAT DENN DA DIE KAMERA GEMACHT?« Berufsbild und Arbeitsrealität der Kameraleute im Wandel: Beispiel Deutschland No access Pages 11 - 36
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KRISEN DER KAMERAARBEIT Einflüsse technischer Innovationen auf die Bildästhetik No access Pages 37 - 52
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VOLKSEIGENES CINEMASCOPE UND 70MM-FILM Ein Zugewinn für narrative und visuelle Erlebnisse im Kino der DDR No access Pages 53 - 70
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WAS IST DIE DIGITALE KAMERA? Synthetisches Bild und Ubiquität der Kamera No access Pages 71 - 80
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SPLITSCREENS – VON SEEBER BIS SUNRISE Montageaufnahmen im Stummfilm der 1920er Jahre No access Pages 81 - 92
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DER EXPRESSIONISMUS-IRRTUM Deutscher expressiver Kamerastil und amerikanischer Film Noir No access Pages 93 - 102
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MIT GEGENLICHT UND UNTERSICHT DIE »OSTZONE« BEWERBEN Kommentare zum ideologisierten Kamerablick im frühen DEFA-Grenzkrimi No access Pages 103 - 114
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SCHWARZWEISSE TEXTUREN Interaktionseffekte von Kameraarbeit und Szenografie in einigen deutschen Filmen der 1960er Jahre No access Pages 115 - 128
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EMIL SCHÜNEMANN Ein »früher bestbewährter Kameramann« No access Pages 129 - 142
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»TECHNIKER, DIE GLEICHZEITIG KÜNSTLER SIND« Zum Selbstverständnis der Kameramänner Günther Krampf, Curt Courant und Franz Planer im Exil No access Pages 143 - 152
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EINE DEUTSCHE KARRIERE Curt Oertels Michelangelo (1937–40) No access Pages 153 - 168
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VIRTUOSE PERFORMANCES UND PERFORMTE VIRTUOSITÄT Mythenbildung und Selbstmarketing durch innovative Kameraarbeit von Karl Freund bis Emmanuel Lubezki No access Pages 169 - 180
