Die Kameraaugen des Fritz Lang

Axel Block

doi:10.5771/9783967074222

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Copyright year: 2020
ISBN-Print: 978-3-96707-421-5
ISBN-Online: 978-3-96707-422-2
Publisher: edition t+k, München
Language: German
Pages: 484
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 3 - 8
1. Die Kameramänner No access
2. Die Analysemethode No access
3. Die Struktur des Buchs No access
4. Die Einzelanalysen No access
5. Anmerkungen zum Gebrauch No access
6. Dank No access
1. Arbeitsablauf No access
2. Vom Operateur zum Kameramann No access
3. Kameraarbeit als Geheimwissenschaft No access
4. Mehrere Kameramänner bei einem Film No access
5. 1. Kamerabewegungen No access
  2. Studio und Leuchten No access
  3. Überlegungen zur Lichtführung No access
  4. Das Filmmaterial und die Gradation No access
  5. Die Belichtung und das Kopierwerk No access
  6. Das Format No access
  7. Projektion und Bildfrequenz No access
6. 1. Blenden und Vignetten No access
  2. Schüfftan-Verfahren No access
7. Tonfilm und Kameraarbeit No access
8. Alte Filme heute No access
1. 1. Wie der Film beginnt No access
  2. Schuss-Gegenschuss, Lichtführung und Handschrift No access
  3. Das Erzählen in unabhängigen Kadragen No access
  4. Die Nacht des Carl Hoffmann No access
  5. Die Erzählperspektive und der Point-of-view No access
  6. Die Luft über den Köpfen und die nicht geneigte Kamera No access
  7. Die raumlose Konfrontation No access
  8. Bilder des hypnotischen Blicks und der Blick in die Kamera No access
  9. Schluss No access
2. 1. Wie der Film beginnt No access
  2. Das Motiv als heimlicher Star No access
  3. Autonome Kamera und wechselnde Erzählperspektiven No access
  4. Wandlungsfähigkeit und Wanderungen des Motivs No access
  5. Die von der Erzählperspektive entfesselte Kamera No access
  6. Bildwirkung durch Tricks und Vorführgeschwindigkeit No access
  7. Schuss-Gegenschuss und andere Schnitte No access
  8. Das authentische Licht No access
  9. Autonome Kamera-Bewegungen No access
  10. Schluss No access
3. 1. Vor der Produktion No access
  2. Wie der Film beginnt No access
  3. Die neue Raumpräsentation durch Kadrage und Licht No access
  4. Die Schönheit der Monotonie No access
  5. Montage gegen Bildgestaltung No access
  6. Konfrontation von Dramatik und Stilisierung No access
  7. Die Darstellung der Vision No access
  8. Rittau und Freund, Filmtrick und Wirklichkeit No access
  9. Die Entdeckung des Filmbilds No access
  10. Schluss No access
4. 1. Vor der Produktion No access
  2. Wie der Film beginnt No access
  3. Filmtrick im fantastischen Film No access
  4. Das Zusammenwirken von Bild- und Lichtgestaltung No access
  5. Die Zwischentitel im sprechenden Stummfilm No access
  6. Erzählen mit Bildern No access
  7. Die Atmosphäre des Lichts No access
  8. Das statische Bild und die Kadrage No access
  9. Schluss No access
5. 1. Wie der Film beginnt No access
  2. Vorgeblich ungestaltete Bilder schaffen Authentizität No access
  3. Die Kamera ergreift Partei No access
  4. Das Profil und die optische Auf lösung No access
  5. Mit Präzision zur Emotion No access
  6. Master-shot-Technik und chronologisches Drehen No access
  7. Schluss No access
6. 1. Vor der Produktion No access
  2. Wie der Film beginnt No access
  3. Die Großaufnahme und der Aufbau des Films No access
  4. Die Gestaltung der Raumpräsentation No access
  5. Montage der Gegensätze No access
  6. Wahre und gefälschte Symbole No access
  7. Dekadrage und Ohnmacht der Untersicht No access
  8. Bildgestaltung gegen Erzählung – der Urheber No access
  9. Die zerstörerische Kraft des schönen Bildes No access
  10. Das ungeschminkte Antlitz No access
  11. Reduktion und Abstraktion No access
  12. Schluss No access
7. 1. Wie die Produktion beginnt No access
  2. Wie der Film beginnt No access
  3. Erster Auftritt Lola Lolas und Etablierung des Milieus No access
  4. Dissonanzen in der Plansequenz No access
  5. Bild und Ton synchron No access
  6. Die erste Begegnung zwischen Lola und Professor Rath No access
  7. Die Metamorphose der Maria Magdalena Sieber zur Marlene Dietrich No access
  8. Die Etablierung des Dietrich-light No access
  9. Autorenschaft No access
  10. Schluss No access
8. 1. Wie die Produktion beginnt No access
  2. Wie der Film beginnt No access
  3. »Der reizarme Sprechfilm« als Polizeifilm No access
  4. Identifikation und Veräußerlichung No access
  5. Lichtführung und optische Erzählung im Räuberund-Gendarm-Film No access
  6. Der Bruch der Bildgestaltung No access
  7. Verfolgung als Tatsachenbericht No access
  8. Aspekte der Kameraarbeit Fritz Arno Wagners No access
  9. Schluss No access
9. 1. Wie der Film beginnt No access
  2. Die Entfesselung der Kamera durch Fritz Lang und Rudolph Maté No access
  3. Parallelmontage und Erzählperspektive No access
  4. Das Porträtlicht des Rudolph Maté No access
  5. Das Bild im Dienst der Geschichte No access
  6. Schluss No access
Resümee No access Pages 407 - 416
1. a) Die Kameramänner No access
2. b) Glossar No access
3. c) Literaturliste No access
Index No access Pages 473 - 484