Caspar David Friedrich: Romantische Naturforschung – Bildmacht und der Brennstoff der Politik

Annelore Rieke-Müller

doi:10.5771/9783772835612

Summary

Caspar David Friedrich (1774-1840) interpreted from the perspective of the history of science and cultural studies - this approach by Annelore Rieke-Müller opens up new possibilities of interpretation that place his paintings and their reception more strongly than before in his time and personal environment. It allows new discoveries in terms of content and a closer look at the development of his work. Friedrich thus becomes recognizable as an artist who sought to grasp and depict the dynamic wholeness of nature and the world as a whole, who unwaveringly placed his art at the service of artistic and socio-political ideas. His suggestive painting, based on the principles of Romantic natural history, made him a genius for his contemporaries. With the decline of this concept of research, however, his work lost its relevance.

Keywords

Search publication

Bibliographic data

Edition: 1/2026
Copyright Year: 2026
ISBN-Print: 978-3-7728-2998-7
ISBN-Online: 978-3-7728-3561-2
Publisher: frommann-holzboog, Stuttgart
Series: exempla aesthetica
Volume: 3
Language: German
Pages: 504
Product Type: Monograph

1. Inhalt No access
2. Vorwort No access
1. 1.1 Einführung und Forschungsstand No access
2. 1.2 Fragestellungen No access
1. 2.1 Physikotheologie und die ältere Naturphilosophie No access
2. 2.2 Romantische Naturphilosophie No access
3. 2.3 Schleiermacher und die Frühromantik No access
1. 3.1 Schelling und Friedrich No access
2. 3.2 Schelling, Ossian und das Licht No access
3. 3.3 Runge No access
4. 3.4 Andere Übermittlungswege No access
5. 3.5 Konzepte der romantischen Naturforschung No access
1. 4.1 Ossianisches Licht No access
2. 1. Die Freiheit der Wärme, der Luft und Farbe No access
  2. Die Freiheit des Wassers, der Wolken und des Nebels No access
  3. Neptunismus No access
3. 4.3 Zyklen des Lebens: Werden, Vergehen und Zerstörung No access
1. 5.1 Das Erhabene des Nordens No access
2. 5.2 Perfektibilität und Glaube: gotische Ruinen und Kreuze No access
3. 5.3 Hünengräber und Eichen No access
4. 5.4 Bäume No access
5. 5.5 Raum und Zeit No access
6. 5.6 Funktionale Kunstlandschaften und Bildmacht No access
7. 5.7 Friedrichs Kreis um 1806 No access
1. 1. Populäre Kunst und Wissenschaft No access
  2. Radikalisierung No access
2. 1. Die Freiheit der Idee und das Auge des Künstlers No access
  2. Der Maler als Seher und Gedankenexperimentator No access
  3. Der Bildakt: Stimmung als Brennstoff No access
  4. Einheit des Gefühls und Analogie der Gedanken No access
3. 1. Das Gemälde No access
  2. Der Ramdohr-Streit No access
4. 6.4 1809: Das Ende der „Phöbus“-Gruppe No access
1. 1. „Der Mönch am Meer“ (1808–1810): das Gemälde im „Phöbus“-Kreis No access
  2. Kleist und „Der Mönch am Meer“ in Berlin No access
  3. Das Pendant „Abtei im Eichwald“ (1810) No access
  4. Der Ankauf durch den preußischen König No access
  5. Bilderkrieg: das Ensemble in der Ausstellung No access
  6. Bilderkrieg: Vorgeschichte und Kritik No access
  7. Bilderkrieg: die königlich-preußische Familie No access
2. 7.2 Die „Regenbogen“-Bilder (1810) No access
3. 1. Die Porträts Friedrichs No access
  2. Der Bart des Künstlers No access
  3. Friedrich im Norden No access
4. 7.4 „Morgen im Riesengebirge“ (1810/11) No access
5. 7.5 Weimar 1811 No access
6. 1. „Gartenterrasse“ (1811/12) No access
  2. „Grabmale alter Helden“ (1812): Freiheit und Recht No access
  3. Berlin 1812: Friedrichs Ensemble No access
  4. Berlin 1812: die königlich-preußische Familie und der Krieg gegen Napoleon No access
  5. 1813: In den Krieg No access
  6. „Höhle mit Grabmal“ und „Der Chasseur im Walde“ (1812/13) No access
  7. Abstraktion und Zuspitzung 1812/14 No access
7. 1. 1813: Friedrich in Krippen No access
  2. Machtpolitik versus Freiheit und Recht No access
8. 7.8 1814: Die Ausstellungen in Dresden, Leipzig und Berlin No access
1. 1. „Das Kreuz an der Ostsee“ und die Deutlichkeit der Symbole No access
  2. Friedrichs Reise an die Ostsee No access
  3. Schiffe auf hoher See No access
2. 1. Schaffenskrise No access
  2. Die „neuen Deutschen“ und die „alten Deutschen“ No access
  3. „Ansicht eines Hafens“ und „Söller vor dem Domplatz im Zwielicht“ (1815/16) No access
3. 1. „Nationaltracht“ und übernationale Kleidung No access
  2. Varianten No access
  3. Der Ankauf von 1816 und die königlich-preußische Familie No access
  4. Friedrich und Kersting No access
  5. Die Kleidung im Detail No access
  6. Demagogen No access
  7. Jahre der Repression No access
  8. Die Camoufl agetechnik der Kritik No access
4. 1. Das Motiv der zwei Männer No access
  2. Tatenloses Beobachten No access
5. 1. Das ferne „religiöse Alter“ No access
  2. Der Zyklus der Natur und des menschlichen Lebens No access
  3. „Abschied“ / „Frau am Meeresstrande, einem Schiff zuwinkend“ und „Kreuz im Walde am Abend“ (1817/18) No access
  4. „Frau am Meer“ / „Frau am Strand von Rügen“ (um 1818) No access
  5. „Gartenlaube“ (um 1818) No access
  6. „Kreidefelsen auf Rügen“ (um 1818) No access
  7. „Frau vor der untergehenden Sonne“ (1818) No access
6. 8.6 „Zwei Männer in Betrachtung des Mondes“ (1818) No access
7. 8.7 „Klosterfriedhof im Schnee“ (1818/19) No access
8. 8.8 Friedrich und Carus – Missverständnis oder Freundschaft zum gegenseitigen Nutzen? No access
9. 1. „Schwäne im Schilf“ und „Die Schwestern auf dem Söller im Hafen“ (1820) No access
  2. „Riesengebirgslandschaft mit aufsteigendem Nebel“ No access
  3. „Eule vor dem Mond“ No access
  4. Zwischen Ahnung und Fundamentalkritik No access
  5. Zwischen Ausweglosigkeit und Freiheit No access
10. 1. Die Protagonisten No access
  2. „Auf dem Segler“ (um 1821) No access
  3. „Der Morgen im Gebirge“ (1822/23) No access
11. 8.11 Ein Blick zurück: 1815 und der Staub des Tambora No access
12. 8.12 „Der Wanderer über dem Nebelmeer“ (um 1818/19) No access
13. 8.13 Preise, Käufer und Sammler um 1820 No access
1. 9.1 „Ein gescheitertes Schiff“ und Dresden 1822 No access
2. 1. Die Pole der Kunst No access
  2. Friedrichs „Ziehende Wolken“ (um 1821) und Dahls Vesuv No access
3. 1. „Mondaufgang am Meer“ / „Mondschein auf ruhigem Meer“ (1822) No access
  2. „Einsamer Baum“ (1822/23) No access
  3. Hünengräber der 1820er Jahre No access
  4. Das Skelett der Gebirge No access
  5. Zwischen Symbolik und Vedute No access
  6. „Huttens Grab“ (1823/24) No access
  7. Eis und Stein, Kälte und Wärme No access
  8. Die lange Dauer des ossianischen Hochgebirges No access
  9. Die Trilogie in der Kritik No access
  10. Ossianismus im Süden und im Norden No access
  11. Ölskizzen No access
  12. „Einsames Haus am Kieferwald“ (1824/25) und „Ruine Eldena“ (um 1826) No access
  13. „Junotempel in Agrigent“ (1824/32) No access
  14. „Architektonische Felsgruppen“ und „Das Versteinerte des alten Bundes“ No access
4. 9.4 Der siebenteilige Lebensalter-Zyklus (1826) No access
5. 9.5 Zwischen Rückzug und Provokation: Friedrich und Reimer No access
6. 1. „Wassilij Schukowskij und die Brüder Turgenjew“ (1827) No access
  2. „Friedhof im Schnee“ (1826/27) No access
  3. „Schiffe im Hafen am Abend“ (1828) No access
  4. „Friedhofseingang“ (1825) No access
1. 1. Wasserschöße No access
  2. Geistertöne Ossians No access
  3. Die Dresdner Wettiner Prinzen und Friedrich No access
  4. Einheit der Vielfalt No access
  5. „Frühschnee“ und „Tannenwald mit Wasserfall“ (1828) No access
  6. Die Physiologie des Baumes No access
2. 10.2 Transparente romantische Naturphilosophie No access
3. 1. „Inneres einer Kirche“ (1829) No access
  2. „Gotische Grabkapelle“ (1830) No access
  3. Unruhen, Cholera und der Kunstmarkt No access
4. 1. Stadien der Perfektibilität No access
  2. „Ruine im Riesengebirge“ (1830/34) und „Ruinen in der Abenddämmerung“ (um 1830/31) No access
  3. „Rast bei der Heuernte“ (1834/35) No access
  4. „Sonnenaufgang bei Neubrandenburg“ / „Das brennende Neubrandenburg“ (1830/35) No access
  5. Die Farben nach dem Vulkanausbruch von 1831 No access
  6. „Der Träumer“ (1831/32) No access
  7. „Die Lebensstufen“ (1830/35) No access
  8. „Spaziergang in der Abenddämmerung“ (1833) und „Ostermorgen“ (1831/32) No access
5. 10.5 „Das Große Gehege“ (1832) No access
6. 10.6 Drei Farben, zwei Linien No access
1. 11.1 Friedrichs „Äußerungen“ No access
2. 11.2 Tränen im Mond, Schreie in den Wolken No access
3. 11.3 Tragödien der Landschaft No access
12. Alter Kampf und Streit, neuer Kampf und Streit – Die Malerpalette, das Wasser und das Ende eines Künstlerlebens No access Pages 429 - 431
13. Nachleben No access Pages 432 - 436
1. Ungedruckte Quellen No access
2. Gedruckte Quellen No access
3. Zeitschriften mit Rezensionen No access
4. Literatur No access
Abbildungen No access Pages 479 - 496
Abbildungsverzeichnis No access Pages 497 - 500

Similar publications

from the series "exempla aesthetica"

Monograph No access

Ingo Stöckmann

Form

Caspar David Friedrich

Summary

Keywords

Search publication

Bibliographic data

Table of contents

Similar publications