Schnittstellen – Serienmord im Film

Stefan Höltgen

doi:10.5771/9783741000218

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Bibliographic data

Copyright year: 2010
ISBN-Print: 978-3-89472-555-6
ISBN-Online: 978-3-7410-0021-8
Publisher: Schüren, Marburg
Series: Marburger Schriften zur Medienforschung
Volume: 16
Language: German
Pages: 419
Product type: Book Titles

Titelei/Inhaltsverzeichnis No access Pages 1 - 8
1. 1.1 Einführung No access
2. 1. 1.2.1 Mord, Serienmord und Serienmörderfilm No access
  2. 1.2.2 Aufbau der Arbeit und Abgrenzung No access
3. 1.3 Danksagung No access
1. 1. 2.1.1 Die Authentizitätsdiskussion in der Dokumentarfilm-Theorie No access
  2. 2.1.2 Die Authentizitätsdiskussion zu Doku-Fiktionen No access
  3. 2.1.3 Die Authentizitätsdiskussion zum True-Crime- und Serienmörderfilm No access
2. 1. 1. 2.2.1.1 Dokumentarische Techniken No access
    2. 2.2.1.2 Referenzen an die Kriminalhistorie No access
    3. 2.2.1.3 Verstehende Geschichtsschreibung No access
  2. 1. 2.2.2.1 Paratextualität No access
    2. 2.2.2.2 Intertextualität No access
    3. 2.2.2.3 Metalepse No access
  3. 1. 2.2.3.1 Techno-Affekte: Chok und Plötzlichkeit No access
    2. 2.2.3.2 Psycho-Affekt: «body genres» und «cinematic bodies» No access
    3. 2.2.3.3 Authentisierende Affekt-Ästhetiken des Serienmörderfilms No access
1. 1. 3.1.1 Mediensprung: DAS WACHSFIGURENKABINETT (D 1924, Paul Leni) No access
  2. 3.1.2 Ton-Not: THE LODGER (GB 1927, Alfred Hitchcock) No access
  3. 3.1.3 Topoi: DIE BÜCHSE DER PANDORA (D 1929, G. W. Pabst) No access
  4. 3.1.4 Konjunkturausnutzung: M – EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER (D 1931, Fritz Lang) No access
  5. 3.1.5 Killer in Color: DOCTOR X (USA 1932, Michael Curtiz) No access
  6. 3.1.6 Copycat: SUPERNATURAL (USA 1933, Victor Halperin) No access
  7. 3.1.7 Erwartungserwartung: PIÈGES (F 1939, Robert Siodmak) No access
  8. 3.1.8 Jedermänner: L’ASSASSIN HABITE ... AU 21(F 1939, Henri-Georges Clouzot) No access
  9. 3.1.9 Mercy Killing: ARSENIC AND OLD LACE (USA 1944, Frank Capra) No access
2. 1. 3.2.1 Mutter/Blick: THE SPIRAL STAIRCASE (USA 1947, Robert Siodmak) No access
  2. 3.2.2 Remade: LURED (USA 1947, Douglas Sirk) No access
  3. 3.2.3 Massenmord/Serienmord: MONSIEUR VERDOUX (USA 1947, Charles Chaplin) No access
  4. 3.2.4 Gesinnungswandel: THE SNIPER (USA 1952, Edward Dmytryk) No access
  5. 3.2.5 Transzendenz und Emergenz: HOUSE OF WAX (USA 1953, André de Toth) No access
  6. 3.2.6 Narration und Identität: ENSAYO DE UN CRIMEN (Mexiko 1955, Luis Buñuel) No access
  7. 3.2.7 Medienschuld: WHILE THE CITY SLEEPS (USA 1956, Fritz Lang) No access
  8. 3.2.8 Im Namen des Täters: NACHTS, WENN DER TEUFEL KAM (D 1957, Robert Siodmak) No access
  9. 3.2.9 Moral und Pädagogik: ES GESCHAH AM HELLICHTEN TAG (D 1958, Ladislao Vajda) No access
3. 1. 3.3.1 Zuschauerkontrolle: PSYCHO (USA 1960, Alfred Hitchcock) No access
  2. 3.3.2 Ent-Täuschungen: PEEPING TOM (USA 1960, Michael Powell) No access
  3. 3.3.3 Körper-Funktionen: BLOOD FEAST (USA 1963, Herschel Gordon Lewis) No access
  4. 3.3.4 Zitat oder Imitation? LE VAMPIRE DE DUSSELDORF (F/It/Sp 1965, Robert Hossein) No access
  5. 3.3.5 Analytische Perspektiven: THE BOSTON STRANGLER (USA 1968, Richard Fleischer) No access
  6. 3.3.6 Schwarzer Humor und Misogynie: FRENZY (GB 1973, Alfred Hitchcock) No access
  7. 3.3.7 Doku-Fiktion: DERANGED (USA 1974, Jeff Gillen und Alan Ormsby) No access
  8. 3.3.8 Zeichen und Wunden: THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE (USA 1974, Tobe Hooper) No access
  9. 3.3.9 Annäherung und Entfernung: ANGST (Österreich 1983, Gerald Kargl) No access
  10. 3.3.10 Porträt eines Serienmörders: HENRY – PORTRAIT OF A SERIAL KILLER (USA 1986, John McNaughton) No access
4. 3.4 Die postmoderne Phase: Grenzüberschreitung (1990–2004) No access
5. 3.4.1 Unendliche Lesbarkeit: THE SILENCE OF THE LAMBS (USA 1990, Jonathan Demme) No access
6. 3.4.2 TV or not TV: C'EST ARRIVÉ PRÈ DE CHEZ VOUS (Belgien 1992, Rémy Belvaux, André Bonzel, Benoît Poelvoorde) No access
7. 3.4.3 C/K: KALIFORNIA (USA 1993, Dominic Sena) No access
8. 3.4.4 Augenkitzel: NATURAL BORN KILLERS (USA 1994, Oliver Stone) No access
9. 3.4.5 Selbstreferenz: COPYCAT (USA 1995, Jon Amiel) No access
10. 3.4.6 Experimental-Film: FUNNY GAMES (Österreich 1997, Michael Haneke) No access
11. 3.4.7 Psychotopografie: THE CELL (USA 2000, Tarsem Singh) No access
12. 3.4.8 Medienrealitäten: MONSTER (USA 2003, Patty Jenkins) No access
13. 3.4.9 Transgression: THE LAST HORROR MOVIE (GB 2004, Julian Richards) No access
1. 1. 4.1.1 Bild- und Erzählmotive No access
  2. 4.1.2 Filmtechnologie No access
  3. 4.1.3 Affektproduktion No access
  4. 4.1.4 Distanzverlust und Verräumlichung No access
2. 1. 4.2.1 Medien im Serienmörderfilm No access
  2. 4.2.2 Reflexionen No access
  3. 4.2.3 Referenzen No access
3. 1. 4.3.1 Erwartungshaltungen No access
  2. 4.3.2 Public Relations No access
  3. 4.3.4 Zensur No access
4. 1. 4.4.1 Fallgeschichte(n) No access
  2. 4.4.2 Kriminalistik im Serienmörderfilm No access
  3. 4.4.3 Konsequenzen No access
  4. 4.4.4 Copycat No access
5. 1. 4.5.1 Das Verstehenwollen als Motivation No access
  2. 4.5.2 Psychologische Motive No access
  3. 4.5.3 Serienmord als politische Parabel No access
6. 4.6 Schluss No access
1. 5.1 Film- und Tonquellen No access
2. 5.2 Ausgaben und Forschungsliteratur No access
3. 5.3 Abbildungen No access
1. A No access
2. B No access
3. C No access
4. D No access
5. E No access
6. F No access
7. G No access
8. H No access
9. I No access
10. J No access
11. K No access
12. L No access
13. M No access
14. N No access
15. O No access
16. P No access
17. R No access
18. S No access
19. T No access
20. U No access
21. V No access
22. W No access
23. Z No access
1. A No access
2. B No access
3. C No access
4. D No access
5. E No access
6. F No access
7. G No access
8. H No access
9. I No access
10. J No access
11. K No access
12. L No access
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17. R No access
18. S No access
19. T No access
20. V No access
21. W No access
22. X No access