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Sammelband Kein Zugriff
Späte Stummfilme.
Ästhetische Innovation im Kino 1924–1930- Herausgeber:innen:
- Reihe:
- Textualität des Film, Band 9
- Verlag:
- 2017
Zusammenfassung
In nur zwanzig Jahren, von seiner Einführung durch die Brüder Skladanowsky und die Brüder Lumière 1895 bis zu David Wark Griffithʼ The Birth of a Nation 1915, hat der Film seine Sprache gefunden und etabliert. Mit dem Akzent auf den letzten Jahren des Stummfilms gehen wir noch einmal rund 10 Jahre voran und fragen, welche wegweisenden ästhetischen Innovationen sich finden lassen, die insbesondere den artifiziellen Charakter des Films, zum Teil bis heute, ausmachen – und in welchen Kontexten diese entstanden sind
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Bibliographische Angaben
- Auflage
- 1/2017
- Copyrightjahr
- 2017
- ISBN-Print
- 978-3-89472-959-2
- ISBN-Online
- 978-3-7410-0083-6
- Verlag
- Schüren, Marburg
- Reihe
- Textualität des Film
- Band
- 9
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 399
- Produkttyp
- Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 6
- Autor:innen:
- Was sind späte Stummfilme? Kein ZugriffAutor:innen:
- Entfesselte Kamera Kein ZugriffAutor:innen:
- Extreme Dynamisierung und Überwältigung – Polyvision Kein ZugriffAutor:innen:
- Masse als Ornament Kein ZugriffAutor:innen:
- Prozessualität der Avantgarden Kein ZugriffAutor:innen:
- Kontinuität versus Diskontinuität – nach dem Ton Kein ZugriffAutor:innen:
- Autopoiesis, Materialstand, Formbegriff Kein ZugriffAutor:innen:
- Kunst und Alltag – dissoziative Form Kein ZugriffAutor:innen:
- Expressionistische Sachlichkeit? Kein ZugriffAutor:innen:
- Stilisierte, gebaute Natur Kein ZugriffAutor:innen:
- Surrealismus, Stimmigkeit, emphatische Moderne Kein ZugriffAutor:innen:
- Sprechen im narrativen Stummfilm Kein ZugriffAutor:innen:
- Alternde Avantgarden, Nachavantgarden, Mainstream Kein ZugriffAutor:innen:
- Dank Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 1 Siegfried oder Artus? Ein Heldenepos, kein höfischer Roman Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 Stumme Film-Erzählung Kein ZugriffAutor:innen:
- 3 Die Ordnung des Erzählens im Epos und im Film Kein ZugriffAutor:innen:
- 4 Der Falkentraum Kein ZugriffAutor:innen:
- 5 «Alberich mit der Judennase» Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Ein dreifach revolutionäres Filmjuwel Kein ZugriffAutor:innen:
- Der russische Formalismus Kein ZugriffAutor:innen:
- Der russische Formalismus und der frühe sowjetische Film Kein ZugriffAutor:innen:
- Eisensteins Praxis und Theorie der Montage Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Abel Gance – ein «Gigant[..]» der Filmgeschichte? Kein ZugriffAutor:innen:
- NAPOLEON: Teil 1 – Die Geburt einer Legende Kein ZugriffAutor:innen:
- Napoleon als Revolutionär Kein ZugriffAutor:innen:
- Extreme Dynamisierung und Überwältigung Kein ZugriffAutor:innen:
- Der geniale Feldherr Kein ZugriffAutor:innen:
- Teil 2 – Der Terror Kein ZugriffAutor:innen:
- Polyvision – Kadrierung und Projektionsverfahren Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Metamorphosen von LA PASSION DE JEANNE D’ARC als eineGeschichte von Aneignungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Diegetische Schrift: Bücher, Briefe und Unterschriften Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Eingangscredits Kein ZugriffAutor:innen:
- Scrolltitel Kein ZugriffAutor:innen:
- Abweichungen von der einheitlichen Typografie Kein ZugriffAutor:innen:
- Abweichung vom Diskurstyp direkte Rede im Zwischentitel Kein ZugriffAutor:innen:
- Abweichung vom Grundschema des Schnitts A – ZT – A’ Kein ZugriffAutor:innen:
- Abweichung vom Blocksatz oder vom mittigen Satz bei der französischen Fassung Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Abspann Kein ZugriffAutor:innen:
- Figurenhierarchisierung durch den selektiven Einsatz von Zwischentiteln Kein ZugriffAutor:innen:
- Fazit Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Gestik im Film Kein ZugriffAutor:innen:
- Hysterie und Männlichkeit Kein ZugriffAutor:innen:
- Zur Gretchenfrage des filmischen Expressionismus Kein ZugriffAutor:innen:
- Zur Funktionsstelle der Hände im Film Kein ZugriffAutor:innen:
- ORLAC’s HÄNDE als case history Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 1 Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 3.1 Kein ZugriffAutor:innen:
- 3.2 Kein ZugriffAutor:innen:
- 3.3 Kein ZugriffAutor:innen:
- 3.4–6 Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Ein österreichischer Großfilm Kein ZugriffAutor:innen:
- Frühe deutsche Opernfilme: Ein Rückblick Kein ZugriffAutor:innen:
- Hugo von Hofmannsthal: Der Dichter als Filmbuchautor Kein ZugriffAutor:innen:
- Von der Pantomime zur Leinwand: DAS FREMDE MÄDCHEN (1913) Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmtheorie und Filmpraxis: DER ERSATZ FÜR DIE TRÄUME (1921) und DANIEL DEFOE (1922) Kein ZugriffAutor:innen:
- «Ein Roman in Bildern»: Hofmannsthals Filmexposé ROSENKAVALIER Kein ZugriffAutor:innen:
- DER ROSENKAVALIER. Eine Robert-Wiene-Produktion der Pan-Film Kein ZugriffAutor:innen:
- Vom Filmentwurf und Opernlibretto zur Filmoper Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmmusik und Filmregie Kein ZugriffAutor:innen:
- «Wertvolle Arbeit» oder «Verwässerung»? Zur Rezeption der ROSENKAVALIER-Filmoper Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Vorbemerkung Kein ZugriffAutor:innen:
- Kracauer und der Bergfilm Kein ZugriffAutor:innen:
- Arnold Fanck und DIE WEISSE HÖLLE VOM PIZ PALÜ Kein ZugriffAutor:innen:
- Zur Rezeption des Films Kein ZugriffAutor:innen:
- Historische Kontextualisierung des Films Kein ZugriffAutor:innen:
- Ambivalenz zwischen Rückwärtsgewandtheit und Modernisierung Kein ZugriffAutor:innen:
- Schlussbemerkung Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Prolog: Der Schock Kein ZugriffAutor:innen:
- 1 Die surreale Kinolektüre Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 Die Poetik des Surrealismus Kein ZugriffAutor:innen:
- 3 Collage in der Zeit Kein ZugriffAutor:innen:
- Nachtrag: Der stumme Ton des Surrealismus Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 1 Masse Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 Arbeit Kein ZugriffAutor:innen:
- 3 Konsum Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 1 Einleitung Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 Tourismus, Werbung, Luxus: Eine Initationsreise in die Moderne Kein ZugriffAutor:innen:
- 3 Small Town versus Big City: Eindringen der Moderne ins ländliche Leben Kein ZugriffAutor:innen:
- 4 New Woman versus True Woman: Die Großstädterin als bedrohlicher Vamp Kein ZugriffAutor:innen:
- 5 The New Era of Consumption: Kathartischer Konsum in der Großstadt Kein ZugriffAutor:innen:
- 6 Finis: Gebannte Bedrohung, veränderte Werte Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Ornament und/als die Massengesellschaft Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Stadt ist Baal. Expressionistische Präfigurationen zu Lang und Ruttmann Kein ZugriffAutor:innen:
- «Der ganze Planet ist eine einzige Stadt.» Ornament und Kulturindustrie – Die Konstruktion von Fritz Langs METROPOLIS (1927) Kein ZugriffAutor:innen:
- Die Großstadt als Synästhesie: Ruttmanns SINFONIE DER GROSSSTADT (1927) Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 1 Technische Vision und Moderne Kein ZugriffAutor:innen:
- 2 BERLIN, DIE SINFONIE DER GROSSSTADT Kein ZugriffAutor:innen:
- 3 Die periphere Moderne Kein ZugriffAutor:innen:
- 4 SAO PAULO, A SINFONIA DA METRÓPOLE Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Acht Menschen drehen einen Now-Budget-Film – zur Produktionsgeschichte Kein ZugriffAutor:innen:
- Kontexte – Strukturen – Verfahren Kein ZugriffAutor:innen:
- Das Bildprogramm des Kameramanns Eugen Schüfftan Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- THE GOLD RUSH und die Schwierigkeiten der authentischen Rekonstruktion von Stummfilm-Aufführungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Originalkompositionen in der Stummfilmära Kein ZugriffAutor:innen:
- CITY LIGHTS: Tonfilm als Stummfilm Kein ZugriffAutor:innen:
- Ein Klassiker des Kinos Kein ZugriffAutor:innen:
- Filmverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Literaturverzeichnis Kein ZugriffAutor:innen:
- Preußer (Einleitung) Kein Zugriff
- Schumacher Kein Zugriff
- Kepser Kein Zugriff
- Preußer Kein Zugriff
- Mälzer Kein Zugriff
- Liebrand Kein Zugriff
- Galli Kein Zugriff
- Asper Kein Zugriff
- Schenk Kein Zugriff
- Schmitz Kein Zugriff
- Ellenbürger Kein Zugriff
- Hanich Kein Zugriff
- Weber Kein Zugriff
- Michael Kein Zugriff
- Prümm Kein Zugriff
- Die Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 393 - 399
