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Sammelband Kein Zugriff
Anschauen und Vorstellen
Gelenkte Imagination im Kino- Herausgeber:innen:
- Reihe:
- Textualität des Film, Band 4
- Verlag:
- 2014
Zusammenfassung
Im Anschauen erschöpft sich die Tätigkeit der Zuschauer keineswegs. Imaginative Ergänzungen sind notwendig, um einen Film verstehen zu können. Auch die Vorstellung wird gelenkt durch zum Teil explizite Markierungen im Filmtext. Diese steuern ganz erheblich die emotionale Einbindung der Rezipienten. Sie müssen Schauplätze erkennen, handelnde Figuren identifi zieren, narrative Muster deuten
Schlagworte
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Bibliographische Angaben
- Auflage
- 1/2014
- Copyrightjahr
- 2014
- ISBN-Print
- 978-3-89472-853-3
- ISBN-Online
- 978-3-7410-0025-6
- Verlag
- Schüren, Marburg
- Reihe
- Textualität des Film
- Band
- 4
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 452
- Produkttyp
- Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
- Anschauen und Vorstellen – GelenkteImagination im Kino. Eine Einführung Kein Zugriff Seiten 9 - 30Autor:innen:
- Entfesselung und Steuerung. Blickstrategien in der frühen Kinematografie Kein Zugriff Seiten 31 - 51Autor:innen:
- «Geh bloß nicht in den Film, der ist dermaßen aufregend!»Zur sinnlichen Inszenierung moderner Krisenphänomene im Stummfilm am Beispiel von Robert Reinerts Nerven Kein Zugriff Seiten 52 - 67Autor:innen:
- Unschärfe und flüchtige Liebe im surrealistischen Film. Ökonomien von Schrift und Bild in L’étoile de mer Kein Zugriff Seiten 68 - 79Autor:innen:
- Arterhaltung, Hybridisierung, Verschmelzung. Das imaginierte Böse in den Alien-Filmen von Ridley Scott bis Jean-Pierre Jeunet Kein Zugriff Seiten 80 - 103Autor:innen:
- «Murder Me, Mickey!». Sympathielenkung am Beispiel von Natural Born Killers Kein Zugriff Seiten 104 - 116Autor:innen:
- Zwischen dem Erhabenen und dem Lächerlichen. Das Natur-Erhabene und das Filmisch-Erhabene im Katastrophenfilm am Beispiel von 2012 Kein Zugriff Seiten 117 - 133Autor:innen:
- Shutter Island. Dialogizität, Imagination und implizite Dramaturgie Kein Zugriff Seiten 134 - 150Autor:innen:
- Suggestive Verbalisierungen im Film. Wenn Sprache die Imagination des Zuschauers weckt Kein Zugriff Seiten 151 - 184Autor:innen:
- Voice-over / Evokation. A Letter to Three Wives von Joseph L. Mankiewicz als paradigmatische Ausnahme Kein Zugriff Seiten 185 - 198Autor:innen:
- Ordnungen der (Un-)Sichtbarkeit. Das Jenseits der Bilder im italienischen Politthriller: Francesco Rosi, Damiano Damiani, Elio Petri Kein Zugriff Seiten 199 - 216Autor:innen:
- Utopische und dystopische Topografien. Imaginative Zukunftsräume im Science-Fiction-Film Kein Zugriff Seiten 217 - 234Autor:innen:
- Handlungsort Hafen Kein Zugriff Seiten 235 - 252Autor:innen:
- Zwischen Anschauung und Vorstellung. Der Dokumentarfilm und das Imaginäre Kein Zugriff Seiten 253 - 268Autor:innen:
- Dokumentarische Bild/Ton-Disjunktionen und die Rolle der Imagination Kein Zugriff Seiten 269 - 282Autor:innen: |
- Kinodokumentationen erzählen Meer. Der narrative Naturraum Ozean im nichtfiktionalen Film Kein Zugriff Seiten 283 - 296Autor:innen:
- Der Fake-Trailer. Imaginationslenkung durch Inter- und Architextualität Kein Zugriff Seiten 297 - 314Autor:innen:
- Neugier. Assoziation. Erinnerung? Zur imaginativen Leistung der Trailer zum Film Das weisse Band Kein Zugriff Seiten 315 - 337Autor:innen:
- Phänomenologie der verborgenen Wirklichkeit. Latenz als ein ästhetisches Prinzip von Michael Hanekes Das weisse Band Kein Zugriff Seiten 338 - 354Autor:innen:
- Wolfram Bergande: Gewalt Kein Zugriff Seiten 355 - 370Autor:innen:
- Narration und Ungewissheit in Das weisse Band Kein Zugriff Seiten 371 - 384Autor:innen:
- «Auch dieser Vergleich stimmt nicht»? Intertextualität bei Michael Hanekes Weissem Band Kein Zugriff Seiten 385 - 395Autor:innen:
- Hodder rettet die Welt nicht, oder: Kinder im Erwachsenenfilm. Die Kinder in das Das weisse Band (nicht) verstehen – Imagination und emotionale Ambivalenzin der filmtextgelenkten Verstehensarbeit Kein Zugriff Seiten 396 - 408Autor:innen:
- Gelenkte Imagination durch narrative Kontextualisierung. Filmische Bewegtbilder in Eye-Tracking-Experimenten Kein ZugriffAutor:innen: | | |
- Abbildungsnachweise Kein Zugriff Seiten 441 - 443
- Die Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 444 - 452
