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Sammelband Kein Zugriff
Walzerfilme und Filmwalzer
Die Rezeption und Analyse des Walzers und des Walzertanzens im Film- Herausgeber:innen:
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- Verlag:
- 2022
Zusammenfassung
Seine Popularität, seine musikalische Wiedererkennbarkeit wie auch der Reichtum ihn umgebender Bilder und Assoziationen machten den Walzer schon frühzeitig zum vielfältig einsetzbaren Versatzstück der Filmmusik – zu Stummfilm- wie zu Tonfilmzeiten. Das Publikum konnte sich unmittelbar der Musik anschließen, eine wesentliche Voraussetzung, damit Filmmusik die einkalkulierten Wirkungen beim Publikum entfalten kann. Die Beständigkeit, mit der der Walzer die Filmgeschichte begleitete, aber auch die vielfältigen Kontexte, in denen er anzutreffen ist, gaben den Impuls zu dem vorliegenden Sammelband. Er vereint sehr unterschiedliche thematische Entdeckungsreisen zu Walzerfilmen und Filmwalzern.
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Bibliographische Angaben
- Copyrightjahr
- 2022
- ISBN-Print
- 978-3-7410-0402-5
- ISBN-Online
- 978-3-7410-0163-5
- Verlag
- Schüren, Marburg
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 312
- Produkttyp
- Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
- Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
- Zeitgeister. Ein Blick in die Filmgeschichte Kein Zugriff
- Reiseabenteuer. Nationale Filmografien und Filmgruppen Kein Zugriff
- Geschichten aus dem Wienerwald. Sozialgeschichtliche Rahmungen Kein Zugriff
- Phänomene. Wundersame Walzerwirkungen Kein Zugriff
- Schwungräder. Rausch der Bewegung Kein Zugriff
- Autor:innen:
- Autor:innen:
- Entstehung des Films Kein ZugriffAutor:innen:
- Ablauf der Sequenz Kein ZugriffAutor:innen:
- Formale Anlage des Walzers Kein ZugriffAutor:innen:
- Musikalische Gestaltungsmittel Kein ZugriffAutor:innen:
- CITIZEN KANE (USA 1941) – Die Kongruenz der Form Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Das Musikkonzept Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Walzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Funktionale Mehrschichtigkeit Kein ZugriffAutor:innen:
- Nachspann Kein ZugriffAutor:innen:
- Verwendete Quellen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- «Wunderbar» in George Sidneys KISS ME, KATE Kein ZugriffAutor:innen:
- «Valse amoureuse» in Lloyd Bacons WONDER BAR Kein ZugriffAutor:innen:
- «By Strauss» in Vincente Minnellis AN AMERICAN IN PARIS Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Max Steiner und JEZEBEL Kein ZugriffAutor:innen:
- Bernard Herrmann und CITIZEN KANE – die Frühstücks-Montage Kein ZugriffAutor:innen:
- CITIZEN KANE: Thema und Variationen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Walzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Begrifflichkeit Kein ZugriffAutor:innen:
- PLAYTIME Kein ZugriffAutor:innen:
- ANNA KARENINA Kein ZugriffAutor:innen:
- Fazit Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Musik als Bewegungsgrundlage Kein ZugriffAutor:innen:
- Slapstick- und Zirkusnummern Kein ZugriffAutor:innen:
- Gleitende Bewegungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Gefiederte Cartoontiere Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer tanzen Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer dirigieren Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Anmerkungen zum Forschungsstand Kein ZugriffAutor:innen:
- Quellen und Spezifika des russischen Walzers Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- 3.1 Die Verwendung von Estradenwalzern Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Die Filmkomödie im sowjetischen Kino Kein ZugriffAutor:innen:
- Orchestrale Filmwalzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Ironische Walzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Einsatz von Walzern mit besonderer dramaturgischer Funktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Resümee der dramaturgischen Funktionen Kein ZugriffAutor:innen:
- Chronologische Liste der im Text erwähnten sowjetischen Filme Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Musikalische Semantik, Spiel mit kollektivem Wissen, das Konzept der Bedeutungshöfe Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Diegetische und thematische Nähen Kein ZugriffAutor:innen:
- Uneigentliche Verwendungen und synästhetische Bünde Kein ZugriffAutor:innen:
- Metaphorische Verwendungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Diskursive Öffnungen Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Animationen Kein ZugriffAutor:innen:
- … ‹dom-dom›: Ein akustisches Emblem Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer und die anderen populären Musikstile Kein ZugriffAutor:innen:
- Diskursive Anbindung, Kritik und Rückkehr zur Realität Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Introduktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Intradiegetisch Kein ZugriffAutor:innen:
- Extradiegetisch Kein ZugriffAutor:innen:
- Ambidiegetisch Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Chopin und ICH WEISS, WER MICH GETÖTET HAT (USA 2007) Kein ZugriffAutor:innen:
- Sibelius und INTO ETERNITY: A FILM FOR THE FUTURE (DK 2010) Kein ZugriffAutor:innen:
- Schostakowitsch und WIR SIND VIELE (GB 2014) Kein ZugriffAutor:innen:
- Coda Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- «Sous le ciel de Paris» Kein ZugriffAutor:innen:
- «Coeur de Paris» Kein ZugriffAutor:innen:
- Nachklang Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Walzer im frühen Tonfilm Kein ZugriffAutor:innen:
- Ästhetisches Gelingen Kein ZugriffAutor:innen:
- Teure Herstellung, billiger Massengeschmack Kein ZugriffAutor:innen:
- Zwischentöne Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Blockbuster der Fünfziger Kein ZugriffAutor:innen:
- «O du mein Österreich» Kein ZugriffAutor:innen:
- (Nicht) alles Walzer Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer als Code Kein ZugriffAutor:innen:
- Todestanz der Monarchie Kein ZugriffAutor:innen:
- Fazit Kein ZugriffAutor:innen:
- Chronologische Übersicht der erwähnten Habsburg-Filme Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Walzer, der Marsch und der Kaiser Kein ZugriffAutor:innen:
- Bing Crosby, das Lied und die Folklore Kein ZugriffAutor:innen:
- Wilder, das Musical und die Hundeliebe Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Introduktion Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer I Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer II – Kontrapunkt und Querschläger Kein ZugriffAutor:innen:
- Coda Kein ZugriffAutor:innen:
- Finale Kein ZugriffAutor:innen:
- Fragile Momente der Fraternisierung. Zur kommentierenden Funktion derWalzermusiken in La Tranchée des Espoirs(2003) Kein Zugriff Seiten 241 - 252Autor:innen:
- Der Klang der Erinnerung. WALTZ WITH BASHIR (2008) Kein Zugriff Seiten 253 - 260Autor:innen:
- Autor:innen:
- Der Walzer als politisches Instrument Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Walzer als strukturierendes und formgebendes Element Kein ZugriffAutor:innen:
- Der Walzer als Waffe im Kampf der Geschlechter Kein ZugriffAutor:innen:
- Epilog Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Der Walzer – als Rauschmittel Kein ZugriffAutor:innen:
- Autor:innen:
- Ein befreiender Tanz: Der Walzer als Ausdrucksmittel weiblicher Emanzipation im Bühnentanz der Jahrhundertwende Kein ZugriffAutor:innen:
- Walzer, ein Ausnahmezustand im Korsett gesellschaftlicher Zwänge – ANNA KARENINA (GB/F 2012) Kein ZugriffAutor:innen:
- Fazit: Der Walzer als ein (emanzipatorisches) Moment des Widersprechens, im Kleid der Konvention Kein ZugriffAutor:innen:
- Abschied ohne Ende. Zur Rolle des Walzers in Max Ophüls’ LOLA MONTEZ (1955) Kein Zugriff Seiten 285 - 300Autor:innen:
- Autor:innen:
- Tanz Kein ZugriffAutor:innen:
- Film Kein ZugriffAutor:innen:
- Musik Kein ZugriffAutor:innen:
- Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 307 - 311
- Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 312 - 312
