Die Kunst der Außenseiter

Sarah Salomon

doi:10.5771/9783835346352

Zusammenfassung

Alternatives Kunstleben in Paris jenseits der absolutistischen Kulturpolitik.

Die Pariser Académie royale de peinture et de sculpture war ein zentraler Pfeiler der absolutistischen Kulturpolitik des Ancien Régime. Sie stellte die repräsentative Macht der Kunst in den Dienst der Krone. Bestimmte Gruppen wie etwa Künstlerinnen waren von der staatlichen Kunstförderung und den offiziellen Salons weitgehend ausgeschlossen und damit praktisch zur Unsichtbarkeit verdammt.

Diese Studie widmet sich als erste umfassend den Außenseitern des absolutistischen Kunstsystems und ihrer Suche nach öffentlicher Anerkennung. In den Jahrzehnten vor der Revolution entstanden in Paris mehrere alternative Ausstellungsorte, die Schauplätze lebendiger Auseinandersetzungen über die Freiheit der Kunst, über Geschlechterbilder und Kunstgeschmack waren.

In dieser Analyse des umkämpften Kunstlebens jenseits der Académie royale erscheint das absolutistische Paris weniger als gleichgeschalteter Kunstkosmos denn als innovatives Spannungsfeld, in dem bereits zahlreiche Formen der Kunstpräsentation erprobt wurden, die gemeinhin als »Erfindungen« des 19. Jahrhunderts gelten.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
ISBN-Print: 978-3-8353-3907-1
ISBN-Online: 978-3-8353-4635-2
Verlag: Wallstein, Göttingen
Sprache: Deutsch
Seiten: 408
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. Licht und Schatten Kein Zugriff
2. Orte der Sichtbarkeit Kein Zugriff
3. Spurensuche Kein Zugriff
1. 1.1 Die ›befreite‹ Ausstellung und die Sichtbarkeit der ›Anderen‹ Kein Zugriff
2. 1. Die Geburt der Kunstausstellung in Paris auf der Place Dauphine Kein Zugriff
  2. Publikum und Marktwert – Die Place Dauphine als Motor der Akademie-Ausstellungen im Louvre Kein Zugriff
3. 1. La Font de Saint-Yenne, Diderot und die akademische Kunstkritik Kein Zugriff
  2. Polemik und Politik Kein Zugriff
4. 1.4 Resümee Kein Zugriff
1. 2.1 Die Pariser Künstler zwischen Zunft und Hof Kein Zugriff
2. 1. Die Gründungen der Académie royale de peinture et de sculpture (1648) und der Académie de Saint-Luc (1649) Kein Zugriff
  2. ›Arbeit‹ und ›Kunst‹ – Symbolische Machtpolitik zwischen Zunft und Akademie Kein Zugriff
  3. Identitätsstiftende Diskurse – Die conférences der Académie royale de peinture et de sculpture und die Rolle des Amateur Kein Zugriff
3. 1. Theorie und Praxis – Die concours, das Aktzeichnen und die akademische Kunstausbildung Kein Zugriff
  2. Die Académie de Saint-Luc und ihre Protektion durch die Familie Voyer d’Argenson Kein Zugriff
4. 1. Ausstellungsprofil und Akteure Kein Zugriff
  2. Handlungsräume weiblichen Kunstschaffens I – Institutionelle Anerkennung von Künstlerinnen Kein Zugriff
  3. Die Bewertung der Ausstellungen der Lukasakademie – Versuch einer kritischen Revision Kein Zugriff
5. 1. Ungeliebte ›Akademie‹ – Die Académie de Saint-Luc zwischen Zunft und königlicher Kunstverwaltung Kein Zugriff
  2. Der comte d’Angiviller als directeur général des bâtiments und sein patriotisches Projekt der Grands Hommes de la France Kein Zugriff
  3. Die Schließung der Académie de Saint-Luc (1776) und die ›Befreiung‹ der Künste Kein Zugriff
6. 1. libertas artibus restitua – Die Freiheit der Kunst ist wieder hergestellt? Kein Zugriff
  2. Der Pariser Kunstmarkt – alte Fragestellungen und neue Entwicklungen Kein Zugriff
7. 2.7 Resümee Kein Zugriff
1. 3.1 Neue Dynamiken an neuen Orten Kein Zugriff
2. 1. »La douce égalité« – Die Entwicklung der Pariser Vauxhall-Kultur Kein Zugriff
  2. Das Colisée und die Rolle der bildenden Künste in der Vauxhall-Kultur Kein Zugriff
3. 1. Eine neue Ausstellung für die Hauptstadt Kein Zugriff
  2. Die Colisée-Ausstellung als internationales Künstlerforum und der Pariser Wille-Zirkel Kein Zugriff
4. 1. Das Colisée als alternatives Kunstzentrum der Hauptstadt Kein Zugriff
  2. Weimar und Paris – Moderne Konzepte und Ideentransfer Kein Zugriff
  3. Neu und bedrohlich – Misstöne und öffentliche Debatte Kein Zugriff
5. 1. Das Colisée-Verbot Kein Zugriff
  2. Der Rechtsstreit, seine kunstpolitischen Implikationen und die öffentliche Resonanz Kein Zugriff
6. 3.6 Resümee Kein Zugriff
1. 4.1 Der Salon de la Correspondance von Pahin de la Blancherie – ein musée der Aufklärung und seine Akteure Kein Zugriff
2. 1. Die frühen Wechselausstellungen Kein Zugriff
  2. Der Salon de la Correspondance und die Académie royale des Sciences Kein Zugriff
  3. Die Correspondance als Forum jenseits der Gattungsgrenzen: Der Künstler und Erfinder Arnaud Vincent de Montpetit Kein Zugriff
3. 1. Die Funktion der neuen Kunstausstellungen und ihre Akteure Kein Zugriff
  2. Alte Unbekannte: Die Künstler Lorta und Mauperin bei den Pariser Kunstausstellungen Kein Zugriff
  3. Der Ausstellungsraum als Bühne: Johann Anton de Peters und Franz Peter Joseph Kymli Kein Zugriff
4. 1. Die Karriere eines Verschmähten: Joseph Ducreux’ têtes d’expression im Salon de la Correspondance Kein Zugriff
  2. Handlungsräume weiblichen Kunstschaffens II – Adélaïde Labille-Guiard und Elisabeth Vigée-Lebrun auf dem Weg in die Académie royale Kein Zugriff
  3. Künstler der Académie royale im Salon de la Correspondance Kein Zugriff
  4. Der Salon de la Correspondance und die königliche Kunstverwaltung: vergebliches Werben um Anerkennung Kein Zugriff
5. 1. Improvisation und erste Schritte: Ein Überblick über das Werk der Künstlerfamilien Restout und Hallé im Juli 1782 Kein Zugriff
  2. Ungeliebte Öffentlichkeit: Claude Joseph Vernet und die erste monografische Retrospektive eines lebenden Künstlers (1783) Kein Zugriff
  3. Die Überblicksausstellung zur französischen Schule und der goût patriotique Kein Zugriff
  4. Eskalation: Ausstellungsmonopol und Nationalkunst als Konfliktfelder mit der königlichen Kunstverwaltung Kein Zugriff
6. 4.6 Resümee Kein Zugriff
1. 5.1 Eine Ausstellung erfindet sich neu Kein Zugriff
2. 1. »[…] zu förderlich für die jungen Künstler […], um nicht lobend erwähnt zu werden« – Kunstkritik und pädagogischer Auftrag auf der Place Dauphine Kein Zugriff
  2. Die Ausstellung als Arena Kein Zugriff
3. 1. Berufskünstlerinnen und Öffentlichkeit im 18. Jahrhundert Kein Zugriff
  2. Adélaïde Labille-Guiards ›Musenhort‹ auf der Place Dauphine Kein Zugriff
4. 1. Der Kampf um Sichtbarkeit Kein Zugriff
  2. Misogyne Kritik und Satire – Maucerts Darstellung der Place Dauphine von 1784 Kein Zugriff
  3. »[D]iese neue Manie, Malerin zu werden« – Die Debatte um den Beruf der Malerin im »Journal Général de France« (1785) Kein Zugriff
5. 1. Historienmalerinnen und der Traum von Griechenland Kein Zugriff
  2. Die letzten Jahre bei Lebrun (1789-1791) – Kontinuitäten, Zäsuren, Aufbrüche Kein Zugriff
6. 5.6 Resümee Kein Zugriff
1. Inszenierung, Experiment und Diversifizierung des Kunstbegriffs Kein Zugriff
2. Neue Akteure, neue Konkurrenzen Kein Zugriff
3. Anerkennung und Karriere Kein Zugriff
4. Umkämpfte ›Freiheit‹ Kein Zugriff
5. Geschlechterverhältnisse Kein Zugriff
6. Paris und Europa Kein Zugriff
7. Kunst und Revolution Kein Zugriff
Dank Kein Zugriff Seiten 354 - 355
Appendix Kein Zugriff Seiten 356 - 375
1. Unpublizierte Quellen Kein Zugriff
2. Publizierte Quellen (unter Berücksichtigung späterer Editionen) Kein Zugriff
3. Auktionskataloge Kein Zugriff
4. Zeitungen und Zeitschriften des 18. Jahrhunderts Kein Zugriff
5. Forschungsliteratur Kein Zugriff
6. Ausstellungskataloge Kein Zugriff
7. Nachschlagewerke / Online-Ressourcen Kein Zugriff
8. Abbildungsnachweis Kein Zugriff
9. Personenregister Kein Zugriff