Die fiktive Institution als ästhetische Strategie

Theresa Nisters

doi:10.14361/9783839443835

Zusammenfassung

Das komplexe Projekt »Académie Worosis Kiga« des Pariser Künstlers Gérard Gasiorowski macht, wie auch bekannte Werke Marcel Broodthaers', Claes Oldenburgs und Jörg Immendorffs, eine bisher vernachlässigte Strategie künstlerischer Schöpfung um 1968 sichtbar. Unter der Bezeichnung »fiktive Institution« lenkt Theresa Nisters die Aufmerksamkeit auf jene Form künstlerischer Kritik, die sich – zeitgleich zu Strömungen wie »Land Art« oder »Arte Povera« – nicht ostentativ vom Kunstmarkt abwendete. Stattdessen wurden sich vorhandene Organisationsformen und Ordnungssysteme offizieller Institutionen zu eigen gemacht, um herkömmliche Beurteilungs- und Wertmaßstäbe zu unterlaufen.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2019
ISBN-Print: 978-3-8376-4383-1
ISBN-Online: 978-3-8394-4383-5
Verlag: transcript, Bielefeld
Reihe: Image
Band: 136
Sprache: Deutsch
Seiten: 450
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

FrontmatterSeiten 1 - 4 Download Kapitel (PDF)
InhaltSeiten 5 - 8 Download Kapitel (PDF)
Einleitung Kein Zugriff Seiten 9 - 10
1.1 Definition der »fiktiven Institution« Kein Zugriff Seiten 11 - 16
1.2 Verortung der fiktiven Institution im Hinblick auf historische Vorläufer der Institutionskritik in der Kunst und die aktuelle Forschungsperspektive Kein Zugriff Seiten 16 - 32
Einleitung Kein Zugriff Seiten 33 - 35
2.1 Die Ausstellung in der Galerie Maeght, 1982 Kein Zugriff Seiten 35 - 47
2.2 Die Ringbücher Gasiorowskis Kein Zugriff Seiten 47 - 63
2.3 Verortung im Gesamtwerk Kein Zugriff Seiten 64 - 98
2.4 Kleine Ikonografie des Huts Kein Zugriff Seiten 98 - 114
Einleitung Kein Zugriff Seiten 115 - 116
3.1 Individuum und Gesellschaft um 1968 Kein Zugriff Seiten 116 - 127
3.2 Bewegungen in der Kunst Kein Zugriff Seiten 128 - 146
4.1 Jörg Immendorff, »LIDL« (1968-1970) Kein Zugriff Seiten 147 - 166
4.2 Marcel Broodthaers, »Musée d''Art Moderne, Département des Aigles« (1968-1972) Kein Zugriff Seiten 166 - 183
4.3 Claes Oldenburg, »Maus Museum« (1972-1977) Kein Zugriff Seiten 183 - 196
Einleitung Kein Zugriff Seiten 197 - 199
5.1 Die Objekte: Reale Spuren, fiktive Dokumente Kein Zugriff Seiten 200 - 272
5.2 Grenzüberschreitungen: Die fiktive Institution im realen Raum Kein Zugriff Seiten 272 - 321
5.3 Befragung der Künstlerrolle Kein Zugriff Seiten 321 - 360
6. Conclusio und Ausblick Kein Zugriff Seiten 361 - 368
7.1 Quellen- und Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 369 - 440
7.2 Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 441 - 446
7.3 Dank Kein Zugriff Seiten 447 - 450