Marcel Duchamp und die Alten Meister

Patricia Bethlen

doi:10.14361/9783839453667

Zusammenfassung

Marcel Duchamp ist nicht nur als radikaler Neuerer und im Bruch mit Traditionen stehend zu denken. Patricia Bethlens wissenschaftliche Auseinandersetzung mit seinem Œuvre geht erstmals einen neuen Interpretationsweg und analysiert sein Schaffen unter dem Blickwinkel der Vorbildnahme altmeisterlicher Kunst. Inspirationsmomente, Ideen-Modelle, Werkinhalte, Transformationen und wiederkehrende Themen der Kunst können unter dem neuen Fokus der Alten Kunst nachvollzogen werden und versprechen eine innovative Sicht auf das Hauptwerk »Großes Glas« und das Spätwerk »Étant donnés«. Nicht ohne Humor baut Duchamp auf den Werken vorangegangener Genies wie Albrecht Dürer oder Leonardo da Vinci auf, die er imaginär als seine selbst gewählte künstlerische »Verwandtschaft« begreift.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2020
ISBN-Print: 978-3-8376-5366-3
ISBN-Online: 978-3-8394-5366-7
Verlag: transcript, Bielefeld
Reihe: Image
Band: 183
Sprache: Deutsch
Seiten: 446
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

FrontmatterSeiten 1 - 4 Download Kapitel (PDF)
InhaltSeiten 5 - 6 Download Kapitel (PDF)
Vorwort Kein Zugriff Seiten 7 - 8
Einleitung Kein Zugriff Seiten 9 - 12
1.1. Begriffsdefinitionen Kein Zugriff Seiten 13 - 16
1.2. Methode und Forschungsstand Kein Zugriff Seiten 16 - 26
2.1. PODE BAL = DUCHAMP – Eine Rezeptionsformel Kein Zugriff Seiten 27 - 33
2.2. Das »ästhetische Echo« und die Kunst der »grauen Materie« Kein Zugriff Seiten 33 - 38
2.3. Altmeisterliche Rezeptionen der Avantgarde und museale Positionen im 19. und 20. Jahrhundert Kein Zugriff Seiten 38 - 49
2.4. El Greco – Wiedergeburt des Manierismus Kein Zugriff Seiten 49 - 54
2.5. Einen Rembrandt als Bügelbrett verwenden Kein Zugriff Seiten 54 - 61
2.6. Die Duchamp-Sammlung Arensberg – Ein zusammenhängendes, organisches System Kein Zugriff Seiten 61 - 64
3.1. Lebensalter-Darstellungen Kein Zugriff Seiten 65 - 70
3.2. Emanation – Transformierter Ausfluss der Kunst Kein Zugriff Seiten 70 - 80
3.3. Arcimboldeske – Plastisch gewordenes, essbares Objekt Kein Zugriff Seiten 80 - 85
3.4. Der Almanach Der Blaue Reiter Kein Zugriff Seiten 86 - 89
3.5. Das Große Glas Kein Zugriff Seiten 89 - 93
3.6. Die Pferdeserie Hans Baldung Griens – Ein Ideen-Modell Kein Zugriff Seiten 93 - 102
3.7. Schöpfungsmetaphern Kein Zugriff Seiten 102 - 107
3.8. Schöpfungsmetaphern im Großen Glas Kein Zugriff Seiten 107 - 117
3.9. Momente der Statik und der Bewegung Kein Zugriff Seiten 118 - 121
3.10. Die Grüne Schachtel Kein Zugriff Seiten 122 - 124
3.11. Glas als (Hinter-)Grund Kein Zugriff Seiten 124 - 129
3.12. Der behexte Stallknecht als ein Theatrum mundi Kein Zugriff Seiten 129 - 140
3.13. Der Kamm – Ein Baldung-Zitat Kein Zugriff Seiten 140 - 142
4.1. Maschine-onaniste Kein Zugriff Seiten 143 - 155
4.2. Grundformen Kein Zugriff Seiten 155 - 162
4.3. Baldungs Adam und Eva im Katalog First Paper of Surrealism 1942 Kein Zugriff Seiten 162 - 164
4.4. Grafische Serie zu Étant donnés – Umrisszeichnungen Kein Zugriff Seiten 164 - 170
4.5. Der Arm aus Étant donnés – Eine Motiv-Transformation Kein Zugriff Seiten 170 - 178
4.6. Dem gebrochenen Arm voraus Kein Zugriff Seiten 178 - 183
4.7. Exkurs: Tizians Himmlische und irdische Liebe Kein Zugriff Seiten 183 - 186
4.8. Lichtinszenierungen Kein Zugriff Seiten 186 - 191
4.9. Das Sintflut-Bild Baldungs Kein Zugriff Seiten 191 - 206
5.1. Duchamp als »Nachschöpfer« – Erstellung einer Ahnengalerie Kein Zugriff Seiten 207 - 214
5.2. Duchamps Aneignung methodischer Vervielfältigung und Vergrößerungsverfahren – Konzeptuelles Rezeptionsverfahren Kein Zugriff Seiten 215 - 222
5.3. »As Stupid as a painter« Kein Zugriff Seiten 222 - 224
5.4. Der Wasserhahn – Ein Dürer Zitat Kein Zugriff Seiten 224 - 230
5.5. Die Melancholia I – Synthese von Psychologisierung und Genialität eines Künstlerindividuums Kein Zugriff Seiten 230 - 236
6.1. Duchamp als Adam Kein Zugriff Seiten 237 - 244
6.2. Die Kunsthaut – Materielle Weiterformung traditioneller Farbschichtung Kein Zugriff Seiten 244 - 250
6.3. Schaumgeburten Kein Zugriff Seiten 250 - 253
6.4. Die Nymphen-Darstellung – Sensueller Einsatz der Hand Kein Zugriff Seiten 253 - 258
7.1. L.H.O.O.Q Kein Zugriff Seiten 259 - 272
7.2. Rrose Sélavy – Duchamps weibliches Alter Ego Kein Zugriff Seiten 272 - 275
7.3. Das vermeintlich beschießende Kunstwerk Kein Zugriff Seiten 275 - 280
8. Resümee Kein Zugriff Seiten 281 - 294
9.1 Abbildungen Kein Zugriff Seiten 295 - 368
9.2 Abbildungsnachweis Kein Zugriff Seiten 369 - 376
9.3 Literatur- und Quellenverzeichnis Kein Zugriff Seiten 377 - 446