Vom Künstlerroman zum Kunstroman

Dr. Jan Stottmeister

doi:10.5771/9783956508738

Zusammenfassung

Wie stellt die erzählende Literatur das Schaffen fiktiver Künstler dar? Aus dieser Frage entwickelt die Studie ein grundsätzlich neues Verständnis der internationalen Geschichte des Künstlerromans von seinen Anfängen im späten 18. Jahrhundert bis in die Gegenwart. Das Erzählen über fiktive Künstler lässt sich demnach in zwei Phasen teilen, die jeweils bestimmte historische Ursachen haben: eine erste Phase, die sich auf die persönlichen Konflikte malender, dichtender und komponierender Hauptfiguren konzentriert, und eine zweite, in den 1940er Jahren einsetzende Phase, in der Autoren wie Vladimir Nabokov und Thomas Mann den Fokus von den Künstlersubjekten auf Imaginationen ihrer Kunstobjekte verlagern und den Künstlerroman nachhaltig verwandeln.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2021
ISBN-Print: 978-3-95650-872-1
ISBN-Online: 978-3-95650-873-8
Verlag: Ergon, Baden-Baden
Sprache: Deutsch
Seiten: 636
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. 1. „Nichts läppischer, in einem Künstler-Roman …“ Kein Zugriff
2. 2. Thesen und Verfahrensweisen Kein Zugriff
3. 3. Inhaltsübersicht Kein Zugriff
1. 1. Das Ende des Künstlerromans am Anfang seiner Erforschung Kein Zugriff
2. 2. Typologische, feministische, psychoanalytische und poststrukturalistische Genregeschichten Kein Zugriff
3. 3. Der Künstlerroman am Ende der Kunst Kein Zugriff
4. 4. Ansätze zur Thematisierung der Kunst fiktiver Künstler Kein Zugriff
1. 1. Die Durchsetzung der Werkperspektive Kein Zugriff
2. 2. Die Depersonalisierung der Kunstproduktion in der Kunstkritik Kein Zugriff
3. 3. Genie als Qualität des Kunstwerks Kein Zugriff
1. 1. Das Berglinger-Paradigma Kein Zugriff
2. 2. Die Paratexte der Herzensergießungen Kein Zugriff
3. 3. Die Wahrheit von Fiktionen Kein Zugriff
4. 4. Die Revitalisierung der Vite Kein Zugriff
5. 5. Das Kunstbeschreibungsverbot Kein Zugriff
6. 6. Berglingers „innigster Freund“ Kein Zugriff
7. 1. 1. Die Leiden des jungen Werthers (1774) Kein Zugriff
  2. 2. Hermenfried oder über die Künstlererziehung (1779/82) Kein Zugriff
  3. 3. Anton Reiser (1785/86/90) Kein Zugriff
  4. 4. Ardinghello oder die glückseeligen Inseln (1787) Kein Zugriff
  5. 5. Wilhelm Meisters Lehrjahre (1795/96) Kein Zugriff
  6. 6. Lockmann in Hildegard von Hohenthal (1795/96) Kein Zugriff
8. 8. Der erste „Künstlerroman“: Franz Sternbalds Wanderungen (1798) Kein Zugriff
9. 9. Zusammenführung: Grundzüge und Hintergründe der deutschen Genre-Genese Kein Zugriff
1. 1. Zur Erzählkonvention des Einstehens der Persönlichkeit für das Werk Kein Zugriff
2. 2. Handlungsmuster und Figurentypen Kein Zugriff
3. 3. William Somerset Maughams The Moon and Sixpence (1919) als Präfiguration des Genrewandels Kein Zugriff
4. 4. Werk-Darstellungen in Künstlerromanen I: Verallgemeinerungen zu ihrer Ab- und Anwesenheit Kein Zugriff
5. 5. Werk-Darstellungen in Künstlerromanen II: Pseudo-Transmedialität, Pseudo-Transtextualität, realisierte Texte fiktiver Autoren Kein Zugriff
1. 1. Das Quain-Paradigma Kein Zugriff
2. 1. 1. Das Leben als Werk Kein Zugriff
  2. 2. Techniken der Werk-Darstellung Kein Zugriff
  3. 3. Knight und Leverkühn Kein Zugriff
  4. 4. V. und Zeitblom Kein Zugriff
  5. 5. V./Knight und Zeitblom/Leverkühn: Identität im Exil Kein Zugriff
3. 3. Ein fiktiver Maler mit realen Bildern: Max Aubs Jusep Torres Campalans (1958) Kein Zugriff
1. 1. Dichtkunstromane Kein Zugriff
2. 2. Bild- und Filmkunstromane Kein Zugriff
3. 3. Tonkunstromane Kein Zugriff
4. 4. Exkurs: Nichtliterarische Inszenierungen der Kunst fiktiver Künstler Kein Zugriff
5. 5. Zusammenführung: Grundzüge und Hintergründe des internationalen Genrewandels Kein Zugriff
1. 1. Wölfflin versus Wackenroder Kein Zugriff
2. 2. Der zweite Tod des Autors Kein Zugriff
3. 3. Coda Kein Zugriff
1. 1. Siglen Kein Zugriff
2. 2. Fiktionale Literatur Kein Zugriff
3. 3. Andere Quellen Kein Zugriff
Personenregister Kein Zugriff Seiten 631 - 636