Musik als affektive Selbstverständigung

Stefan Zwinggi

doi:10.5771/9783495817988

Zusammenfassung

Musikalische Werke sind keine Personen. Dennoch sagen wir zum Beispiel, ein Werk sei melancholisch, drücke Freude aus oder verbreite eine zuversichtliche Stimmung. Doch mit welchem Recht? Die Beantwortung dieser Frage ist grundlegend für die Musikphilosophie.

In der Monographie wird systematisch das Wesen und, auf den Resultaten dieses ersten Teils aufbauend, im zweiten Teil der Wert der Expressivität von Musik untersucht. Dabei wird ein historisch und empirisch informierter, integrativer Ansatz musikalischer Expressivität ausgearbeitet. Die Untersuchung trägt so zu einem besseren Verständnis des Mediums Musik und seiner Bedeutung für das menschliche Dasein bei.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2017
ISBN-Print: 978-3-495-48798-3
ISBN-Online: 978-3-495-81798-8
Verlag: Karl Alber, Baden-Baden
Reihe: Musikphilosophie
Band: 7
Sprache: Deutsch
Seiten: 320
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 6
Inhaltsübersicht Kein Zugriff Seiten 7 - 8
Inhalt Kein Zugriff Seiten 9 - 12
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 13 - 14
Vorwort Kein Zugriff Seiten 15 - 20
1. 1. 1.1.1. Der Zusammenhang zwischen Musik und Emotionen: historischer Einstieg Kein Zugriff
  2. 1.1.2. Zuschreibungen affektiver Zustände zu musikalischen Werken Kein Zugriff
2. 1. 1.2.1. Schwierigkeiten einer Ontologie der Emotionen Kein Zugriff
  2. 1.2.2. Emotionen: Urteile des Körpers, affektive Wahrnehmungen oder weltgerichtete Gefühle? Kein Zugriff
  3. 1. 1.2.3.1. Doppelte Intentionalität Kein Zugriff
    2. 1.2.3.2. Phänomenalität Kein Zugriff
    3. 1.2.3.3. Opazität (der dunkle Kern) Kein Zugriff
    4. 1.2.3.4. Existentialität Kein Zugriff
3. 1. 1.3.1. Ausdruck und Ähnlichkeit von Konturen Kein Zugriff
  2. 1.3.2. Evokation Kein Zugriff
  3. 1.3.3. Repräsentation Kein Zugriff
  4. 1.3.4. Metaphorische Exemplifikation Kein Zugriff
4. 1. 1.4.1. Performative Expressivität Kein Zugriff
  2. 1.4.2. Projektive Expressivität Kein Zugriff
  3. 1.4.3. Evaluative Expressivität Kein Zugriff
  4. 1.4.4. Genuine Expressivität Kein Zugriff
5. 1.5. Das philosophische Problem des Wesens musikalischer Expressivität und die Frage nach ihrem Wert Kein Zugriff
1. 2.1. Integratives Modell der Eigenschaften absoluter Musik Kein Zugriff
2. 1. 2.2.1. Zuschreibungen affektiver Zustände zu Werken absoluter Musik als Metaphern Kein Zugriff
  2. 1. 2.2.2.1. Metaphorische Deutungen musikalischer Werke Kein Zugriff
    2. 2.2.2.2. Beispiel Konturtheorie Kein Zugriff
    3. 2.2.2.3. Beispiel Personentheorie Kein Zugriff
3. 1. 2.3.1. Kunst als Weise der Welterzeugung Kein Zugriff
  2. 2.3.2. Musikalische Expressivität als metaphorische Exemplifikation Kein Zugriff
  3. 2.3.3. Kritische Würdigung des Ansatzes Goodmans Kein Zugriff
4. 2.4. Zwischenfazit Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1. Grundlagen des Modells Kein Zugriff
  2. 3.1.2. Erwartungen auf verschiedenen musikalischen Ebenen Kein Zugriff
  3. 1. 3.1.3.1. Veridische Erwartungen Kein Zugriff
    2. 3.1.3.2. Schematische Erwartungen Kein Zugriff
    3. 3.1.3.3. Lokale Erwartungen Kein Zugriff
2. 1. 3.2.1. Zerstreutes Hören Kein Zugriff
  2. 3.2.2. Involviertes Hören Kein Zugriff
  3. 3.2.3. Distanziertes Hören Kein Zugriff
3. 1. 3.3.1. Zeitlichkeit Kein Zugriff
  2. 1. 3.3.2.1. Tonhöhe Kein Zugriff
    2. 3.3.2.2. Abstand Kein Zugriff
    3. 3.3.2.3. Tiefe (Vorder- und Hintergrund) Kein Zugriff
    4. 3.3.2.4. Keine Ko-Intentionalität Kein Zugriff
  3. 3.3.3. Bewegung Kein Zugriff
  4. 3.3.4. Gerichtetheit Kein Zugriff
  5. 3.3.5. Spannung und Affektivität Kein Zugriff
1. 1. ßb_EvMikro_bß(ba(EvMikro)ba)4.1.1. Evokation von Mikroemotionen der Überraschung und der Erleichterung Kein Zugriff
  2. 4.1.2. Evokation starker Reaktionen: Lachen, Schrecken und Schauder Kein Zugriff
  3. 4.1.3. Kontrastive Valenz und das Problem negativer affektiver Zustände Kein Zugriff
2. 1. 4.2.1. Probleme der Identifikation von Evokation und Expressivität Kein Zugriff
  2. 4.2.2. Signifikanz der evozierten Gefühle im absolutmusikalischen Kontext Kein Zugriff
  3. 4.2.3. Dimensionale Bestimmtheit menschlicher Affektivität und musikalische Expressivität Kein Zugriff
  4. 4.2.4. Fallbeispiel: Schuberts Unvollendete, Exposition erster Satz Kein Zugriff
3. 4.3. Fazit: Expressivität als tertiäre und quartäre Eigenschaft musikalischer Werke Kein Zugriff
1. 1. 5.1.1. Sieben Arten psychologischer Wertkomponenten von Musik Kein Zugriff
  2. 5.1.2. Gibt es einen spezifischen Wert absoluter Musik? Kein Zugriff
2. 1. 5.2.1. Willensfreiheit Kein Zugriff
  2. 5.2.2. Rationalität von Emotionen Kein Zugriff
  3. 5.2.3. Affektive Selbsttransformation und Kultur Kein Zugriff
3. 5.3. Musikalische Expressivität, die Unfreiheit des involvierten Hörers und menschliche Freiheit Kein Zugriff
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 287 - 302
Personenregister Kein Zugriff Seiten 303 - 306
Sachregister Kein Zugriff Seiten 307 - 320