Jean Guillous frühe Orgelwerke: Komposition und Ästhetik

Dr. Tobias Leschke

doi:10.5771/9783487172248

Zusammenfassung

Die Studie bietet eine fundierte Grundlage für das Verständnis der frühen Orgelwerke Jean Guillous und ermöglicht eine vertiefte Einordnung seiner musikalischen Sprache und ästhetischen Konzepte. Durch die Verbindung biographischer, organologischer und analytischer Perspektiven werden zentrale Aspekte seines Schaffens bis einschließlich Opus 9 untersucht und im musikhistorischen Kontext des 20. Jahrhunderts verortet. Detaillierte Werkanalysen zu Struktur, Harmonik und Klangvorstellung werden durch Betrachtungen zu Orgelideal und Umfeld ergänzt. Die Untersuchung richtet sich an Musikwissenschaftler:innen, Organist:innen und Interessierte der Orgelmusik des 20. Jahrhunderts. Der Autor ist Kirchenmusiker und Musikwissenschaftler.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2026
Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-487-17223-1
ISBN-Online: 978-3-487-17224-8
Verlag: Georg Olms Verlag, Baden-Baden
Reihe: Schriften der Hochschule für Musik Saar
Band: 2
Sprache: Deutsch
Seiten: 397
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 12
1) Zusammenfassung Kein Zugriff Seiten 13 - 14
2) Abstract Kein Zugriff Seiten 15 - 16
3) Einleitung und Überblick zum Forschungsstand Kein Zugriff Seiten 17 - 28
1. a) Herkunft und Kindheit Kein Zugriff
2. b) Studium Kein Zugriff
3. c) Lissabon Kein Zugriff
4. d) Berlin Kein Zugriff
5. e) Paris: Organiste titulaire de Saint-Eustache und Konzertorganist Kein Zugriff
6. f) Exkurs: Über christliche Grenzen hinaus – Aspekte zur Spiritualität Jean Guillous vor dem Hintergrund geistesgeschichtlicher Entwicklungen Kein Zugriff
1. a) Exkurs: Historischer Kontext aufführungspraktischer Fragen der Orgelmusik in Frankreich zu Beginn des 20. Jahrhunderts Kein Zugriff
2. b) Guillous Pädagogik: Individualität, Subjektivität und Innovation im Spiegel der Reformpädagogik Kein Zugriff
3. c) Die Orgel als Instrument der Innovation Kein Zugriff
4. d) Beobachtungen zur Improvisationsästhetik Kein Zugriff
5. e) Beobachtungen zu Guillous Ansatz des Literaturspiels: Zwischen analytischer Struktur und individueller Interpretation Kein Zugriff
6. f) Zu den Registrierungskonzepten Jean Guillous Kein Zugriff
7. g) Atmung, Artikulation und Kantabilität: Jean Guillous Phrasierungsästhetik Kein Zugriff
1. a) Angers, Paris und Berlin als Orte der Genese des Orgelideals des jungen Guillou Kein Zugriff
2. b) Vom organon hydraulikon zur Orgue à structure variable: Zum theoretischen Hintergrund der Orgelästhetik Jean Guillous Kein Zugriff
3. 1. i) Grange de la Besnardière, Villedômer (1974) Kein Zugriff
  2. ii) Église Notre-Dame des Neiges, L’Alpe d’Huez (1978) Kein Zugriff
  3. iii) Notre-Dame des Grâces, Église du Chant d'Oiseau, Brüssel (1981) Kein Zugriff
  4. iv) Konservatorium San Pietro a Majella, Neapel (1982/83; 2006) Kein Zugriff
  5. v) Tonhalle Zürich (1988) Kein Zugriff
  6. vi) Église Saint-Eustache, Paris (1989) Kein Zugriff
  7. vii) Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife (2005) Kein Zugriff
  8. viii) Sant'Antonio dei Portoghesi, Rom (2008) Kein Zugriff
  9. ix) Catedral Santa María de Regla, León (2013) Kein Zugriff
4. d) Zusammenfassung Kein Zugriff
5. e) Synthese Kein Zugriff
1. a) Zur solistischen Orgelmusik Kein Zugriff
2. b) Zum Kompositionsprozess Kein Zugriff
3. c) Zur Datierung der Werke Kein Zugriff
1. a) Zur Methodik Kein Zugriff
2. 1. i) Einordnung Kein Zugriff
  2. ii) Forschungsstand Kein Zugriff
  3. iii) Formale Struktur Kein Zugriff
  4. iv) Die Themen Kein Zugriff
  5. v) Thematische Arbeit Kein Zugriff
  6. vi) Metrik und Rhythmik Kein Zugriff
  7. vii) Exkurs: Beobachtungen zur Rhythmik und zur Metrik in den späteren Orgelwerken Jean Guillous – ein Ausblick Kein Zugriff
  8. viii) Beobachtungen zur Harmonik Kein Zugriff
  9. ix) Orgelbild Kein Zugriff
  10. x) Spiel- und satztechnische Aspekte Kein Zugriff
  11. xi) Zusammenfassung und Kontextualisierung Kein Zugriff
3. 1. i) Einordnung Kein Zugriff
  2. ii) Formale Struktur Kein Zugriff
  3. iii) Thema Kein Zugriff
  4. iv) Harmonische Modifikationen Kein Zugriff
  5. v) Rhythmische und metrische Modifikationen Kein Zugriff
  6. vi) Imitatorische Techniken und kontrapunktische Verarbeitungsweisen Kein Zugriff
  7. vii) Melodische Modifikation Kein Zugriff
  8. viii) Registrierung Kein Zugriff
  9. ix) Weitere mögliche Einflüsse Kein Zugriff
  10. x) Zusammenfassung und Kontextualisierung Kein Zugriff
4. 1. i) Einordnung Kein Zugriff
  2. ii) Formale Struktur Kein Zugriff
  3. iii) Zum Zusammenspiel von Charakter und Form Kein Zugriff
  4. iv) Harmonik Kein Zugriff
  5. v) Melodik Kein Zugriff
  6. vi) Rhythmische und metrische Strukturen sowie spieltechnische Dimensionen Kein Zugriff
  7. vii) Kontrapunkt Kein Zugriff
  8. viii) Klangfarben, Registrierung und Dynamik Kein Zugriff
  9. ix) Zusammenfassung und Kontextualisierung Kein Zugriff
5. 1. i) Einordnung Kein Zugriff
  2. ii) Forschungsstand Kein Zugriff
  3. iii) Thematisches Material Kein Zugriff
  4. iv) Form und Struktur Kein Zugriff
  5. v) Exkurs: Zum Konzept der personnages rythmiques in Olivier Messiaens Analyse von Stravinskijs Le sacre du printemps Kein Zugriff
  6. vi) Beispiel: Die Interaktion zweier thematischer Einfälle in der Ballade Ossianique No. 1 Kein Zugriff
  7. vii) Harmonik Kein Zugriff
  8. viii) Metrik und Rhythmik Kein Zugriff
  9. ix) Melodik Kein Zugriff
  10. x) Registrierung und Klangfarbe Kein Zugriff
  11. xi) Spieltechnik: Tremoli in den frühen Orgelwerken Guillous Kein Zugriff
  12. xii) Zusammenfassung und Kontextualisierung Kein Zugriff
  13. xiii) Ausblick: Ballade Ossianique No. 2 („Les Chants de Selma“), Opus 23, und La Chapelle des Abîmes, Opus 26 Kein Zugriff
6. 1. i) Einordnung Kein Zugriff
  2. ii) Forschungsstand Kein Zugriff
  3. iii) Exkurs: Die Toccata in der französischen Orgelmusik des 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts Kein Zugriff
  4. iv) Formale Struktur Kein Zugriff
  5. v) Melodik Kein Zugriff
  6. vi) Harmonik und Kontrapunkt Kein Zugriff
  7. vii) Themenbehandlung Kein Zugriff
  8. viii) Metrik und Rhythmik Kein Zugriff
  9. ix) Vorbildhafte Strukturen Kein Zugriff
  10. x) Registrierung Kein Zugriff
  11. xi) Korrelation der Ausgaben Leduc (1966) und Schott (2004) Kein Zugriff
  12. xii) Zusammenfassung und Kontextualisierung Kein Zugriff
1. a) Perspektivische Schlussbetrachtungen: Guillous Orgelverständnis und seine frühen Opera im Kontext der Orgelmusik des 21. Jahrhunderts Kein Zugriff
1. 1. Musikalische Dynamiken Kein Zugriff
2. 1. i) Angers, Église Saint-Serge Kein Zugriff
  2. ii) Angers, Cathédrale Saint-Maurice Kein Zugriff
  3. iii) St. Matthias, Berlin-Schöneberg (Zustand 1958) Kein Zugriff
  4. iv) Lutherkirche, Berlin-Schöneberg (Zustand 1964) Kein Zugriff
  5. v) Schwedische Kirche, Berlin-Wilmersdorf (1961) Kein Zugriff
  6. vi) Hausorgel Alain, Disposition (Zustand 1937) Kein Zugriff
  7. vii) Grange de la Besnardière, Villedômer (1974) Kein Zugriff
  8. viii) Église Notre-Dame des Neiges, L’Alpe d’Huez (1978) Kein Zugriff
  9. ix) Notre-Dame des Grâces, Église du Chant d'Oiseau, Brüssel (1981) Kein Zugriff
  10. x) Konservatorium San Pietro a Majella, Neapel (1982/83) Kein Zugriff
  11. xi) Tonhalle, Zürich (1988) Kein Zugriff
  12. xii) Église Saint-Eustache, Paris (1849–1854) Kein Zugriff
  13. xiii) Église Saint-Eustache, Paris (1989) Kein Zugriff
  14. xiv) Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife (2005) Kein Zugriff
  15. xv) Sant'Antonio dei Portoghesi, Rom (Zustand 2008) Kein Zugriff
  16. xvi) Sant'Antonio dei Portoghesi, Rom (Zustand 2016) Kein Zugriff
  17. xvii) S. M. Regla, León (2013) Kein Zugriff
3. 1. i) Manuskriptquelle zur Fantaisie, Opus 1 Kein Zugriff
  2. ii) Manuskriptquelle zur Toccata, Opus 9 Kein Zugriff
  3. iii) Bericht Günter Kunerts über das Konzert Jean Guillous im Paderborner Dom am 16. August 2010 Kein Zugriff
  4. iv) Jean Guillou und Marcel Dupré signieren Einspielungen Kein Zugriff
  5. v) Konzertprogramm Berlin, 27. September 1963 Kein Zugriff
  6. vi) Albert Tinz: Brief an Orgelbau Seifert vom 9. September 1968 Kein Zugriff
  7. vii) Ludger Mai: Brief an Orgelbau Seifert vom 4. Dezember 1969 Kein Zugriff
  8. viii) Konzertprogramm Paris, 28. März 1968 Kein Zugriff
  9. ix) Zeugnis Jacques Zaigles über die Tätigkeit Ludger Mais an Saint- Eustache, Paris Kein Zugriff
  10. x) Handsigniertes Exemplar der Sinfonietta, Opus 4, der Bremer Domorganistin Käte van Tricht Kein Zugriff
  11. xi) Jean Guillou und Queen Elizabeth II. Kein Zugriff
  12. xii) Patentschrift: Kanzellenwindlade aus Kunststoff für Orgeln Kein Zugriff
  13. xiii) Offener Brief zur Erhaltung der Orgel der Tonhalle (Zürich) Kein Zugriff
4. 1. i) Audioquellen Kein Zugriff
  2. ii) Onlinequellen Kein Zugriff
Danksagung Kein Zugriff Seiten 395 - 396

Jean Guillous frühe Orgelwerke

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