Die Strategie der kritischen Unterwanderung vorgefasster Kategorien ist eine wirkmächtige subversive künstlerische Praktik, der innerhalb des postkolonialen Kunstdiskurses eine besonders wichtige Bedeutung zukommt.Wie Judith Bihr anhand zeitgenössischer Kunst aus Ägypten darlegt, begegnen viele Künstler_innen der Problematik der eigenen Verortung, indem sie stereotype Vorstellungen scheinbar bedienen, um diese zugleich künstlerisch zu unterminieren. Am Beispiel der Verwendung ornamentaler Strukturen wird gezeigt, wie sich die Arbeiten einer eindeutigen Zuschreibung entziehen und so gerade ihre eigene Ambivalenz zum Thema machen. Damit liefern sie zugleich einen wesentlichen Beitrag zur Debatte um eine global formulierte Kunstgeschichte.**
Bemerkungen zur Transkription Kein Zugriff Seiten 11 - 12
Einführung Kein Zugriff Seiten 13 - 46
Kapitel 1. Beginn einer modernen ägyptischen Kunst Kein Zugriff Seiten 49 - 80
Kapitel 2. Zwischen Tradition und Moderne Kein Zugriff Seiten 81 - 98
Kapitel 3. Das Revival ornamentaler Kunstformen im Zuge der intellektuellen Diskussion um eine zweite nahda Kein Zugriff Seiten 99 - 122
Kapitel 4. Globalisierende Kunstbestrebungen im ausgehenden 20. Jahrhundert Kein Zugriff Seiten 123 - 142
Kapitel 5. Künstlerische (Selbst-)Reflexionen im Zuge der ägyptischen Revolution von 2011 Kein Zugriff Seiten 143 - 154
Kapitel 6. Ornament und Abstraktion: Reflexive Transformationen traditioneller Formen Kein Zugriff Seiten 157 - 212
Kapitel 7. Ornament und Repetition: Kritische Hinterfragung symbolischer Formationen Kein Zugriff Seiten 213 - 270
Kapitel 8. Ornament und Schrift: Kalligrafische Strukturen in zeitgenössischem Gewand Kein Zugriff Seiten 271 - 300
Kapitel 9. Resümee: Gemeinsamkeiten und Differenzen der analysierten Künstlerstrategien Kein Zugriff Seiten 303 - 324
Kapitel 10. Ausblick: Erkenntnispotentiale der Analyse ornamentaler Strategien für eine Kunstgeschichte in globaler Perspektive Kein Zugriff Seiten 325 - 336
