Twist Endings

Willem Strank

doi:10.5771/9783741000010

Zusammenfassung

Die Studie geht den Ursprüngen des Phänomens des Twist Endings, also der überraschenden Wendung einer Filmerzählung auf den Grund und beschreibt seine Entwicklung und Funktionsweise anhand zahlreicher Beispiele.

In einer theoretischen Auseinandersetzung wird beleuchtet, dass es sich beim Twist Ending gleichermaßen um einen dramaturgischen Handgriff wie um eine erzählerische Variante des überraschenden Endes allgemein handelt.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2014
ISBN-Print: 978-3-89472-891-5
ISBN-Online: 978-3-7410-0001-0
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 54
Sprache: Deutsch
Seiten: 301
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 8
Einleitung Kein Zugriff Seiten 9 - 14
1. 1. 1. a. Offene und geschlossene Enden Kein Zugriff
    2. b. Happy Ending Kein Zugriff
    3. c. Sad Ending Kein Zugriff
    4. d. Open Ending Kein Zugriff
    5. e. Sonstige Typen Kein Zugriff
  2. 1.1.2 Selbstreflexivität Kein Zugriff
  3. 1.1.3 Surprise Ending Kein Zugriff
  4. 1.1.4 Plot Point Kein Zugriff
  5. 1.1.5 Plot Twist Kein Zugriff
  6. 1.1.6 Final Plot Twist Kein Zugriff
  7. 1.1.7 Unzuverlässiges Erzählen Kein Zugriff
  8. 1.1.8 Wann ist ein Schluss ein Schluss? Zum Timing des Endes Kein Zugriff
2. 1. 1. a. Vorbemerkungen Kein Zugriff
    2. b. Mögliche Ursprünge des Ausdrucks Kein Zugriff
    3. c. Online-Quellen Kein Zugriff
    4. d. Handbücher und Ratgeber Kein Zugriff
    5. e. Wissenschaftliche Quellen Kein Zugriff
    6. f. Schlussfolgerungen Kein Zugriff
  2. 1.2.2 Schichtenbau der Diegese Kein Zugriff
  3. 1.2.3 Twist Ending als intratextueller Verweis Kein Zugriff
  4. 1. 1.2.4.1 Anagnorisis Kein Zugriff
    2. 1.2.4.2 Peripetie Kein Zugriff
  5. 1. 1.2.5.1 Moduswechsel Kein Zugriff
    2. 1.2.5.2 Gattungswechsel Kein Zugriff
    3. 1.2.5.3 Genrewechsel Kein Zugriff
    4. 1.2.5.4 Mindfuck Kein Zugriff
  6. 1. 1.2.6.1 Primäreffekt und Priming Kein Zugriff
    2. 1.2.6.2 Kommunikativer Pakt Kein Zugriff
  7. 1.2.7 Fazit Kein Zugriff
1. 1. 1. a. Vorbemerkungen Kein Zugriff
    2. b. Maupassant und O. Henry Kein Zugriff
    3. c. Ambrose Bierce: An Occurrence at Owl Creek Bridge (1890) Kein Zugriff
    4. d. Leo Perutz: Zwischen neun und neun (1918) Kein Zugriff
  2. 1. A. DAS CABINET DES DR: CALIGARI (D 1920, Robert Wiene) Kein Zugriff
  3. 1. B. DEAD OF NIGHT (TRAUM OHNE ENDE; GB 1945, Alberto Cavalcanti, Charles Crichton,Basil Dearden, Robert Hamer) Kein Zugriff
  4. 1. C. WHO KILLED WHO? (USA 1943, Tex Avery) Kein Zugriff
  5. 1. a. ALFRED HITCHCOCK PRESENTS (ALFRED HITCHCOCK PRÄSENTIERT; 7 Staffeln, USA 1955–1962) Kein Zugriff
    2. b. THE TWILIGHT ZONE (UNGLAUBLICHE GESCHICHTEN; 5 Staffeln, USA 1959–1964) Kein Zugriff
    3. D. LES DIABOLIQUES (DIE TEUFLISCHEN; F 1955, Henri-George Clouzot) Kein Zugriff
  6. 1. E. PLANET OF THE APES (PLANET DER AFFEN; USA 1968, Franklin J. Schaffner) Kein Zugriff
  7. 1. F. ANGEL HEART (ANGEL HEART; USA 1987, Alan Parker) Kein Zugriff
  8. 1. G. THE SIXTH SENSE (SIXTH SENSE; USA 1999, M. Night Shyamalan) Kein Zugriff
  9. 1. H. SHUTTER ISLAND (SHUTTER ISLAND; USA 2010, Martin Scorsese) Kein Zugriff
2. 1. 2.2.1 Lying Flashback Kein Zugriff
  2. 2.2.2 Flashback Tutorial Kein Zugriff
  3. 2.2.3 Weitere visuelle Konventionen Kein Zugriff
  4. 2.2.4 Filmmusik in Filmen mit Twist Ending Kein Zugriff
1. 1. 3.1.1 Prämissen der Analyse Kein Zugriff
  2. 1. 3.1.2.1 ABRE LOS OJOS (ÖFFNE DIE AUGEN aka VIRTUAL NIGHTMARE – OPEN YOUR EYES; E/F/I 1997, Alejandro Amenábar) Kein Zugriff
    2. 3.1.2.2 JACOB'S LADDER (JACOB'S LADDER – IN DER GEWALT DES JENSEITS; USA 1990, Adrian Lyne) Kein Zugriff
  3. 1. 3.1.3.1 ANGER MANAGEMENT (DIE WUTPROBE; USA 2003, Peter Segal) Kein Zugriff
    2. 3.1.3.2 THE WHICKER MAN (THE WHICKER MAN; GB 1973, Robin Hardy) Kein Zugriff
    3. 3.1.3.3 THE GAME (THE GAME – DAS GESCHENK SEINES LEBENS; USA 1997, David Fincher) Kein Zugriff
  4. 1. 3.1.4.1 THE UNINVITED (DER FLUCH DER 2 SCHWESTERN; USA 2009, Charles Guard, Thomas Guard) Kein Zugriff
    2. 3.1.4.2 THE OTHERS (THE OTHERS; USA/E/F/I 2001, Alejandro Amenábar) Kein Zugriff
    3. 3.1.4.3 THE MACHINIST (DER MASCHINIST; E 2004, Brad Anderson) Kein Zugriff
  5. 1. 3.1.5.1 TRAIN DE VIE (ZUG DES LEBENS; F/B/NL/ISR/ROM 1998, Radu Mihaileanu) Kein Zugriff
    2. 3.1.5.2 THE VILLAGE (THE VILLAGE – DAS DORF; USA 2004, M. Night Shyamalan) Kein Zugriff
    3. 3.1.5.3 LES MAÎTRES DU TEMPS (HERRSCHER DER ZEIT; F 1982, René Laloux) Kein Zugriff
  6. 3.1.6 Mischformen Kein Zugriff
  7. 3.1.7 Multiple Twists: THE DEVIL'S ADVOCATE (IM AUFTRAG DES TEUFELS; USA/D 1997, Taylor Hackford) Kein Zugriff
  8. 1. a. Experimentalfilmaffine Spielfilme Kein Zugriff
    2. b. Dokumentarfilm Kein Zugriff
    3. c. Selbstreflexiver Twist Kein Zugriff
2. 1. 3.2.1 Verwandte Phänomene Kein Zugriff
  2. 3.2.2 Zeitreise-Filme: TWELVE MONKEYS ( 12 MONKEYS; USA 1995, Terry Gilliam) Kein Zugriff
  3. 3.2.3 Set-up Twist ohne Twist Ending: BODY DOUBLE (DER TOD KOMMT ZWEIMAL; USA 1984, Brian De Palma) Kein Zugriff
  4. 3.2.4 Twist Ending als Möglichkeit: LE ORME (SPUREN AUF DEM MOND; I 1975, Luigi Bazzoni) Kein Zugriff
  5. 3.2.5 Bruch mit dem Diskurs: GRAN TORINO (GRAN TORINO; USA/D 2008,Clint Eastwood) Kein Zugriff
3. 1. 3.3.1 Informationsvergabe und Kontextualisierung Kein Zugriff
  2. 3.3.2 Erzählkonventionen (Genre, Muster, Schema) Kein Zugriff
  3. 1. a. Drei Adaptionen von An Occurrence at Owl Creek Bridge Kein Zugriff
    2. b. Remakes: PLANET OF THE APES (PLANET DER AFFEN; USA 2001, Tim Burton) Kein Zugriff
4. 3.4 Schluss: Zur Reichweite des Twist Endings Kein Zugriff
1. A Stummfilmzeit (1900–1929) Kein Zugriff
2. B Der Hollywood-Tonfilm bis zum Ende des II. Weltkriegs (1928–1945) Kein Zugriff
3. C Hollywood und Europa zur Nachkriegszeit, Beginn der Neuen Wellen (1946–1967) Kein Zugriff
4. D Das New-Hollywood-Kino und seine Erben, europäischeB-Movies (1968–1986) Kein Zugriff
5. E Der Weg zur Konventionalisierung (1987–1998) Kein Zugriff
6. F Nach der Konventionalisierung (1999–2009) Kein Zugriff
7. G Status quo (2010–2012) Kein Zugriff
Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 295 - 301