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Die Komposition der Hysterie

Zur Psychologie der Moderne in Richard Strauss` Tondichtung Don Quixote op. 35
Autor:innen:
Reihe:
Musik und Klangkultur, Band 72
Verlag:
 2024
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Zusammenfassung

Wie psychologisch ist die Musik von Richard Strauss? Julia Marie Müller widmet sich seiner Tondichtung »Don Quixote« und spiegelt neue Erkenntnisse einer Psychologie der Moderne um 1890 auf das Schaffen des Komponisten. Mittels einer Analyse der musikalischen Motive im Kontext semiotischer Theorien Umberto Ecos deckt sie eine spezielle Bedeutsamkeit auf, die sich in der Struktur der Komposition zeigt: Strauss hat seinen Protagonisten auf Basis aktuellster zeitgenössischer Forschung konzipiert und musikalisch ausgeführt. So gestaltet sich etwa Don Quixotes Verrücktheit bei Strauss als Hysterie, deren funktionelle Mechanismen in den Strukturen der Motivbehandlung der Komposition sicht- und hörbar werden.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr
2024
ISBN-Print
978-3-8376-7383-8
ISBN-Online
978-3-8394-7383-2
Verlag
transcript, Bielefeld
Reihe
Musik und Klangkultur
Band
72
Sprache
Deutsch
Seiten
200
Produkttyp
Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten
  1. Frontmatter 1 - 4 Download Kapitel (PDF)
  2. Inhalt 5 - 8 Download Kapitel (PDF)
  3. Vorwort Kein Zugriff 9 - 12
  4. 1. Einleitung und These Kein Zugriff 13 - 22
  5. 2.1 Ursprung und Konzeption der »Musikalischen Moderne« Kein Zugriff 23 - 27
  6. 2.2 Ein »Musikalische Moderne«-Konzept der Psychologie und der »Nerven« Kein Zugriff 27 - 31
  7. 2.3 Zusammenfassung und methodische Ableitung aus der Diskussion Kein Zugriff 31 - 34
  8. 3.1 Ursprünge und Herausforderungen einer Poetik des Unbewussten Kein Zugriff 35 - 39
  9. 3.2 Die »Nervenkrise« in der Literatur Kein Zugriff 39 - 41
  10. 3.3 Die Suche nach Darstellungsformen des Geschehens »auf den Nerven« Kein Zugriff 41 - 46
  11. 3.4 Die literarische Darstellungsstrategie des »Inneren Monologs« Kein Zugriff 46 - 48
  12. 3.5 Erzählte Sprachkrise: Hugo von Hofmannsthals Ein Brief Kein Zugriff 48 - 52
  13. Einleitung Kein Zugriff 53 - 54
  14. 4.1 Poetik und Kulturgeschichte in der Ästhetik Richard Strauss'' Kein Zugriff 54 - 56
  15. 4.2 Richard Strauss'' Instrumentalkrise als Krise des Ausdrucks Kein Zugriff 56 - 60
  16. 4.3 Strauss'' Verständnis der Begriffe »Programm«, »Stoff«, »Sujet« und »poetische Idee« Kein Zugriff 60 - 63
  17. 4.4 Die »stilistische Tradition« des Psychischen in der Musik Kein Zugriff 63 - 67
  18. 4.5 Die Entwicklung des Kontrapunkts zum psychologischen Mittel Kein Zugriff 67 - 70
  19. 4.6 Richard Strauss'' »psychische Polyphonie« als »Nervencontrapunkt« Kein Zugriff 70 - 74
  20. 4.7 Nervenkontrapunkt in Strauss Tondichtung Don Quixote Kein Zugriff 74 - 77
  21. 4.8 Die extratextuelle Bedeutsamkeit des »Nervenkontrapunkts« Kein Zugriff 77 - 80
  22. 5.1 Kontextualisierung und Semiotik-Bezug Kein Zugriff 81 - 84
  23. 5.2 »Musik als Botschaft« Kein Zugriff 84 - 87
  24. 5.3 Umberto Ecos Semiotik-Theorie Kein Zugriff 87 - 88
  25. 5.4 Programmatische Quellenangaben zu Richard Strauss'' Don Quixote Kein Zugriff 88 - 91
  26. 5.5 Signifikation der musikalischen Motive Kein Zugriff 91 - 94
  27. 6.1 Die drei Motive des Don Quixote Kein Zugriff 95 - 98
  28. 6.2 Die Darstellung psychischer Vorgänge durch Motiv-Entwicklung Kein Zugriff 98 - 101
  29. 6.3 Der »ästhetische Idiolekt« des Kunstwerks Kein Zugriff 101 - 103
  30. 6.4 Der handelnde Don Quixote: Motiv-Verschmelzungen Kein Zugriff 103 - 106
  31. 6.5 Zum Variationsschema des Don Quixote Kein Zugriff 106 - 109
  32. 6.6 Weiterentwicklung des Codes, synthetische Urteile und neuer Code Kein Zugriff 110 - 111
  33. 6.7 The missing link: Das »Willens«-Motiv Kein Zugriff 112 - 116
  34. 6.8 Der Verfremdungseffekt am Beispiel des Büßer-Motivs Kein Zugriff 116 - 120
  35. 6.9 Der mentale Prozess des Erinnerns (Variation V) Kein Zugriff 120 - 122
  36. 6.10 Das Prinzip der Motiv-Verzerrung: »Dulcinea« in Variation VI Kein Zugriff 123 - 128
  37. 6.11 Analyse-Ergebnisse Teil I Kein Zugriff 129 - 130
  38. 7.1 Kulturgeschichtliche Kontextualisierung der Analyse-Ergebnisse Kein Zugriff 131 - 132
  39. 7.2 Kleine Einführung zu Sigmund Freuds Psychoanalyse Kein Zugriff 132 - 135
  40. 7.3 Strauss'' Don Quixote im Spiegel der Studien über Hysterie Kein Zugriff 135 - 136
  41. 7.4 Pathogene Vorstellung und Spaltung der Psyche Kein Zugriff 136 - 138
  42. 7.5 Genese der Hysterie in der Introduktion Kein Zugriff 138 - 144
  43. 7.6 Verdrängung des Büßer-Motivs und Spaltung der Psyche Kein Zugriff 144 - 149
  44. 7.7 Das pathologische Moment der halluzinatorischen Psychose Kein Zugriff 150 - 153
  45. 7.8 »Attitudes passionelles«: hysterische Anfälle Kein Zugriff 153 - 155
  46. 7.9 »Konversion in umgekehrter Richtung«: Erinnern in der Nachtwache Kein Zugriff 156 - 159
  47. 7.10 Zum »Windhauch« (Harfenglissando) in Variation V Kein Zugriff 159 - 162
  48. 7.11 Die Rolle des »Büßer-Motivs« für die Form des Werkes Kein Zugriff 162 - 166
  49. 8. Epilog: Richard Strauss'' Lila-Projekt Kein Zugriff 167 - 174
  50. Einleitung Kein Zugriff 175 - 177
  51. 9.1 Methodische Reflektion Kein Zugriff 177 - 181
  52. 9.2 Ergebnisse Kein Zugriff 181 - 182
  53. 9.3 Ausblick Kein Zugriff 183 - 184
  54. Literaturverzeichnis Kein Zugriff 185 - 190
  55. Anhang Kein Zugriff 191 - 200

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