Luigi Taparelli d’Azeglio: Saggio teoretico di diritto naturale appoggiato sul fatto. Naturrechtslehre. Eine theoretische Abhandlung über das natürliche R…

Marco Schrage; Luigi Taparelli d’Azeglio

doi:10.5771/9783772835445

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Luigi Taparelli d’Azeglio: Saggio teoretico di diritto naturale appoggiato sul fatto. Naturrechtslehre. Eine theoretische Abhandlung über das natürliche Recht auf objektiver Grundlage. Teil II

Teorie dell’essere sociale / Gesellschaftstheorien

Autor:innen/Herausgeber:innen:
Reihe:: Taparelli: Naturrechtslehre, Band 2
Verlag:: 2026

Zusammenfassung

Der zweite Band widmet sich in der ›Zweiten Abhandlung: Gesellschaftstheorien‹ der Frage, was ein Gemeinwesen prinzipiell ist: Insbesondere worin es begründet ist, welche Grundbeziehungen in ihm bestehen sowie welche Grundarten von Gesellschaften und von Autorität es gibt.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2026
Copyrightjahr: 2026
ISBN-Print: 978-3-7728-2982-6
ISBN-Online: 978-3-7728-3544-5
Verlag: frommann-holzboog, Stuttgart
Reihe: Taparelli: Naturrechtslehre
Band: 2
Sprache: Deutsch
Seiten: 500
Produkttyp: Sammelband

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff
2. Vorwort Kein Zugriff
1. 1.1 Einführung und Forschungsstand Kein Zugriff
2. 1.2 Fragestellungen Kein Zugriff
1. 2.1 Physikotheologie und die ältere Naturphilosophie Kein Zugriff
2. 2.2 Romantische Naturphilosophie Kein Zugriff
3. 2.3 Schleiermacher und die Frühromantik Kein Zugriff
1. 3.1 Schelling und Friedrich Kein Zugriff
2. 3.2 Schelling, Ossian und das Licht Kein Zugriff
3. 3.3 Runge Kein Zugriff
4. 3.4 Andere Übermittlungswege Kein Zugriff
5. 3.5 Konzepte der romantischen Naturforschung Kein Zugriff
1. 4.1 Ossianisches Licht Kein Zugriff
2. 1. Die Freiheit der Wärme, der Luft und Farbe Kein Zugriff
  2. Die Freiheit des Wassers, der Wolken und des Nebels Kein Zugriff
  3. Neptunismus Kein Zugriff
3. 4.3 Zyklen des Lebens: Werden, Vergehen und Zerstörung Kein Zugriff
1. 5.1 Das Erhabene des Nordens Kein Zugriff
2. 5.2 Perfektibilität und Glaube: gotische Ruinen und Kreuze Kein Zugriff
3. 5.3 Hünengräber und Eichen Kein Zugriff
4. 5.4 Bäume Kein Zugriff
5. 5.5 Raum und Zeit Kein Zugriff
6. 5.6 Funktionale Kunstlandschaften und Bildmacht Kein Zugriff
7. 5.7 Friedrichs Kreis um 1806 Kein Zugriff
1. 1. Populäre Kunst und Wissenschaft Kein Zugriff
  2. Radikalisierung Kein Zugriff
2. 1. Die Freiheit der Idee und das Auge des Künstlers Kein Zugriff
  2. Der Maler als Seher und Gedankenexperimentator Kein Zugriff
  3. Der Bildakt: Stimmung als Brennstoff Kein Zugriff
  4. Einheit des Gefühls und Analogie der Gedanken Kein Zugriff
3. 1. Das Gemälde Kein Zugriff
  2. Der Ramdohr-Streit Kein Zugriff
4. 6.4 1809: Das Ende der „Phöbus“-Gruppe Kein Zugriff
1. 1. „Der Mönch am Meer“ (1808–1810): das Gemälde im „Phöbus“-Kreis Kein Zugriff
  2. Kleist und „Der Mönch am Meer“ in Berlin Kein Zugriff
  3. Das Pendant „Abtei im Eichwald“ (1810) Kein Zugriff
  4. Der Ankauf durch den preußischen König Kein Zugriff
  5. Bilderkrieg: das Ensemble in der Ausstellung Kein Zugriff
  6. Bilderkrieg: Vorgeschichte und Kritik Kein Zugriff
  7. Bilderkrieg: die königlich-preußische Familie Kein Zugriff
2. 7.2 Die „Regenbogen“-Bilder (1810) Kein Zugriff
3. 1. Die Porträts Friedrichs Kein Zugriff
  2. Der Bart des Künstlers Kein Zugriff
  3. Friedrich im Norden Kein Zugriff
4. 7.4 „Morgen im Riesengebirge“ (1810/11) Kein Zugriff
5. 7.5 Weimar 1811 Kein Zugriff
6. 1. „Gartenterrasse“ (1811/12) Kein Zugriff
  2. „Grabmale alter Helden“ (1812): Freiheit und Recht Kein Zugriff
  3. Berlin 1812: Friedrichs Ensemble Kein Zugriff
  4. Berlin 1812: die königlich-preußische Familie und der Krieg gegen Napoleon Kein Zugriff
  5. 1813: In den Krieg Kein Zugriff
  6. „Höhle mit Grabmal“ und „Der Chasseur im Walde“ (1812/13) Kein Zugriff
  7. Abstraktion und Zuspitzung 1812/14 Kein Zugriff
7. 1. 1813: Friedrich in Krippen Kein Zugriff
  2. Machtpolitik versus Freiheit und Recht Kein Zugriff
8. 7.8 1814: Die Ausstellungen in Dresden, Leipzig und Berlin Kein Zugriff
1. 1. „Das Kreuz an der Ostsee“ und die Deutlichkeit der Symbole Kein Zugriff
  2. Friedrichs Reise an die Ostsee Kein Zugriff
  3. Schiffe auf hoher See Kein Zugriff
2. 1. Schaffenskrise Kein Zugriff
  2. Die „neuen Deutschen“ und die „alten Deutschen“ Kein Zugriff
  3. „Ansicht eines Hafens“ und „Söller vor dem Domplatz im Zwielicht“ (1815/16) Kein Zugriff
3. 1. „Nationaltracht“ und übernationale Kleidung Kein Zugriff
  2. Varianten Kein Zugriff
  3. Der Ankauf von 1816 und die königlich-preußische Familie Kein Zugriff
  4. Friedrich und Kersting Kein Zugriff
  5. Die Kleidung im Detail Kein Zugriff
  6. Demagogen Kein Zugriff
  7. Jahre der Repression Kein Zugriff
  8. Die Camoufl agetechnik der Kritik Kein Zugriff
4. 1. Das Motiv der zwei Männer Kein Zugriff
  2. Tatenloses Beobachten Kein Zugriff
5. 1. Das ferne „religiöse Alter“ Kein Zugriff
  2. Der Zyklus der Natur und des menschlichen Lebens Kein Zugriff
  3. „Abschied“ / „Frau am Meeresstrande, einem Schiff zuwinkend“ und „Kreuz im Walde am Abend“ (1817/18) Kein Zugriff
  4. „Frau am Meer“ / „Frau am Strand von Rügen“ (um 1818) Kein Zugriff
  5. „Gartenlaube“ (um 1818) Kein Zugriff
  6. „Kreidefelsen auf Rügen“ (um 1818) Kein Zugriff
  7. „Frau vor der untergehenden Sonne“ (1818) Kein Zugriff
6. 8.6 „Zwei Männer in Betrachtung des Mondes“ (1818) Kein Zugriff
7. 8.7 „Klosterfriedhof im Schnee“ (1818/19) Kein Zugriff
8. 8.8 Friedrich und Carus – Missverständnis oder Freundschaft zum gegenseitigen Nutzen? Kein Zugriff
9. 1. „Schwäne im Schilf“ und „Die Schwestern auf dem Söller im Hafen“ (1820) Kein Zugriff
  2. „Riesengebirgslandschaft mit aufsteigendem Nebel“ Kein Zugriff
  3. „Eule vor dem Mond“ Kein Zugriff
  4. Zwischen Ahnung und Fundamentalkritik Kein Zugriff
  5. Zwischen Ausweglosigkeit und Freiheit Kein Zugriff
10. 1. Die Protagonisten Kein Zugriff
  2. „Auf dem Segler“ (um 1821) Kein Zugriff
  3. „Der Morgen im Gebirge“ (1822/23) Kein Zugriff
11. 8.11 Ein Blick zurück: 1815 und der Staub des Tambora Kein Zugriff
12. 8.12 „Der Wanderer über dem Nebelmeer“ (um 1818/19) Kein Zugriff
13. 8.13 Preise, Käufer und Sammler um 1820 Kein Zugriff
1. 9.1 „Ein gescheitertes Schiff“ und Dresden 1822 Kein Zugriff
2. 1. Die Pole der Kunst Kein Zugriff
  2. Friedrichs „Ziehende Wolken“ (um 1821) und Dahls Vesuv Kein Zugriff
3. 1. „Mondaufgang am Meer“ / „Mondschein auf ruhigem Meer“ (1822) Kein Zugriff
  2. „Einsamer Baum“ (1822/23) Kein Zugriff
  3. Hünengräber der 1820er Jahre Kein Zugriff
  4. Das Skelett der Gebirge Kein Zugriff
  5. Zwischen Symbolik und Vedute Kein Zugriff
  6. „Huttens Grab“ (1823/24) Kein Zugriff
  7. Eis und Stein, Kälte und Wärme Kein Zugriff
  8. Die lange Dauer des ossianischen Hochgebirges Kein Zugriff
  9. Die Trilogie in der Kritik Kein Zugriff
  10. Ossianismus im Süden und im Norden Kein Zugriff
  11. Ölskizzen Kein Zugriff
  12. „Einsames Haus am Kieferwald“ (1824/25) und „Ruine Eldena“ (um 1826) Kein Zugriff
  13. „Junotempel in Agrigent“ (1824/32) Kein Zugriff
  14. „Architektonische Felsgruppen“ und „Das Versteinerte des alten Bundes“ Kein Zugriff
4. 9.4 Der siebenteilige Lebensalter-Zyklus (1826) Kein Zugriff
5. 9.5 Zwischen Rückzug und Provokation: Friedrich und Reimer Kein Zugriff
6. 1. „Wassilij Schukowskij und die Brüder Turgenjew“ (1827) Kein Zugriff
  2. „Friedhof im Schnee“ (1826/27) Kein Zugriff
  3. „Schiffe im Hafen am Abend“ (1828) Kein Zugriff
  4. „Friedhofseingang“ (1825) Kein Zugriff
1. 1. Wasserschöße Kein Zugriff
  2. Geistertöne Ossians Kein Zugriff
  3. Die Dresdner Wettiner Prinzen und Friedrich Kein Zugriff
  4. Einheit der Vielfalt Kein Zugriff
  5. „Frühschnee“ und „Tannenwald mit Wasserfall“ (1828) Kein Zugriff
  6. Die Physiologie des Baumes Kein Zugriff
2. 10.2 Transparente romantische Naturphilosophie Kein Zugriff
3. 1. „Inneres einer Kirche“ (1829) Kein Zugriff
  2. „Gotische Grabkapelle“ (1830) Kein Zugriff
  3. Unruhen, Cholera und der Kunstmarkt Kein Zugriff
4. 1. Stadien der Perfektibilität Kein Zugriff
  2. „Ruine im Riesengebirge“ (1830/34) und „Ruinen in der Abenddämmerung“ (um 1830/31) Kein Zugriff
  3. „Rast bei der Heuernte“ (1834/35) Kein Zugriff
  4. „Sonnenaufgang bei Neubrandenburg“ / „Das brennende Neubrandenburg“ (1830/35) Kein Zugriff
  5. Die Farben nach dem Vulkanausbruch von 1831 Kein Zugriff
  6. „Der Träumer“ (1831/32) Kein Zugriff
  7. „Die Lebensstufen“ (1830/35) Kein Zugriff
  8. „Spaziergang in der Abenddämmerung“ (1833) und „Ostermorgen“ (1831/32) Kein Zugriff
5. 10.5 „Das Große Gehege“ (1832) Kein Zugriff
6. 10.6 Drei Farben, zwei Linien Kein Zugriff
1. 11.1 Friedrichs „Äußerungen“ Kein Zugriff
2. 11.2 Tränen im Mond, Schreie in den Wolken Kein Zugriff
3. 11.3 Tragödien der Landschaft Kein Zugriff
12. Alter Kampf und Streit, neuer Kampf und Streit – Die Malerpalette, das Wasser und das Ende eines Künstlerlebens Kein Zugriff Seiten 429 - 431
13. Nachleben Kein Zugriff Seiten 432 - 436
1. Ungedruckte Quellen Kein Zugriff
2. Gedruckte Quellen Kein Zugriff
3. Zeitschriften mit Rezensionen Kein Zugriff
4. Literatur Kein Zugriff
Abbildungen Kein Zugriff Seiten 479 - 496
Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 497 - 500