Friktionen des Terrors.

Tullio Richter-Hansen

doi:10.5771/9783741000713

Zusammenfassung

In Erweiterung des 9/11- und Anti-Terrorismus-Diskurses untersucht diese filmwissenschaftliche Studie die Inszenierung, Produktion und Rezeption des US-Spielfilms im Jahrzehnt nach den Anschlägen des 11. Septembers 2001. Mit der Dekonstruktion medialer Darstellungen von ‹Terror› wird gleichzeitig eine grundsätzliche Theorie zur Relation von Kino und Zeitgeschichte entwickelt.

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Bibliographische Angaben

Copyrightjahr: 2017
Erscheinungsdatum: 01.01.2017
ISBN-Print: 978-3-89472-956-1
ISBN-Online: 978-3-7410-0071-3
Verlag: Schüren, Marburg
Reihe: Marburger Schriften zur Medienforschung
Band: 74
Sprache: Deutsch
Seiten: 316
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
1. 1 Zäsur 9/11 – Das Zeitalter des ‹Terrors› Kein Zugriff
2. 2 Katastrophe – Krieg – Kino Kein Zugriff
3. 3 Jargons der Eigentlichkeit: Sprachliche Vorbemerkungen Kein Zugriff
4. 4 Perspektivischer Fokus: Zum Verhältnis von Film und Realität Kein Zugriff
5. 5 These: Repräsentativität und Konstruktivität.Paradigmatische Friktionen Kein Zugriff
6. 6 Stationen und Struktur der Argumentation Kein Zugriff
1. 1. 1 Vor dem Einsturz der Realität: Spekulation Kein Zugriff
  2. 2 Unter veränderten Vorzeichen: Zugeschriebene Antizipation Kein Zugriff
  3. 3 Die Rückkehr des Auteurs? Der (Regie-)Audiokommentar Kein Zugriff
  4. 4 Reorientierung: Die Filmemacherperspektive im Fall vonThe Siege Kein Zugriff
  5. 5 Fazit: Eine Frage der Perspektivität. Ästhetik, Produktion, Rezeption Kein Zugriff
2. 1. 1 Somalia ’93 – The Movie: Geschichte(n) erzählen Kein Zugriff
  2. 2 Eine Ästhetik zwischen Wahrheitsanspruch und konstruierter Fiktion Kein Zugriff
  3. 3 Kriegswirren: «War is hell but it’s still goddamn excitingto watch.» Kein Zugriff
  4. 4 Passend gemacht: Black Hawk Down, 9/11und der Anti-Terror-Krieg Kein Zugriff
  5. 5 Passend gemacht (II): Behind Enemy Lines als pseudohistorisches Militärspektakel Kein Zugriff
  6. 6 Passend gemacht (III): Die Beschwörung des ultimativen Schreckensszenarios in The Sum of all Fears Kein Zugriff
  7. 7 Passend gemacht (IV): Tears of the Sun – Blaupause für den Interventionismus, Krokodilstränen für Afrika Kein Zugriff
  8. 8 Spuren der Katastrophe: Der zeitgenössische Nexus in der Heimkinoauswertung Kein Zugriff
  9. 9 Einmarsch in Hollywood: Der US-Spielfilm um 2001 und das US-Militär Kein Zugriff
  10. 10 Das Leiden anderer missachten: Verengung, Abwertung, Rassismus Kein Zugriff
  11. 11 Zur rechten Zeit: Der US-Spielfilm inmitten des historischen Umbruchs Kein Zugriff
  12. 12 Fazit: Parallelisierung. Zeithistorische und strukturelle Spannungen des US-Kinos um 2001 Kein Zugriff
3. 1. 1 Das Ereignis, «9/11» genannt Kein Zugriff
  2. 2 «Walk Through 9/11 at Eye Level»: United 93 zwischen Dokumentation und Drama Kein Zugriff
  3. 3 «Making You Feel the Day»: World Trade Center zwischen Katastrophe und Melodrama Kein Zugriff
  4. 4 Der 9/11-Spielfilm: Ansätze, Themen und Genre Kein Zugriff
  5. 5 Filme für Amerika: Nation Kein Zugriff
  6. 6 Gratwanderungen: Filmemacherperspektive, Politik und Wissen Kein Zugriff
  7. 7 Jenseits der Repräsentativität: Der US-Spielfilm zum Ereignis 9/11 Kein Zugriff
  8. 8 Fazit: «As if the entire 9/11 tragedy could be revealed in one drama» Kein Zugriff
1. 1 Zero Dark Thirty: Terror jenseits der Bilder Kein Zugriff
2. 2 Das US-Kino nach 2001: Auditive Aspekte von 9/11 Kein Zugriff
3. 3 Zero Dark Thirty: Anti-Terror jenseits der Bilder Kein Zugriff
4. 4 Das US-Kino nach 2001: Auditive Aspekte des Anti-Terror-Kriegs Kein Zugriff
5. 5 Soundscape of Terror: Funk Kein Zugriff
6. 6 Fazit: Ton des «Bilderkrieges», Sound der «Visual History» Kein Zugriff
1. 1. 1 Zwischen Asymmetrie und Asymmetrierung: Globaler Konfliktzustand nach 9/11 Kein Zugriff
  2. 2 Krieg der Bilder: Medium und Technik im Anti-Terror-Krieg Kein Zugriff
  3. 3 Analoger Terrorismus vs. digitale Terrorismusbekämpfung: Body of Lies Kein Zugriff
  4. 4 Narrative Zirkularitäten: Rendition als Mikrokosmus desTerror-Kreislaufes Kein Zugriff
  5. 5 Parallelitäten und Schieflagen im US-Kino um 2007 Kein Zugriff
  6. 6 Gegen-Terror im kriegs- und medientechnischen Wandel: Von der Folter zum Überwachen (und Strafen) Kein Zugriff
  7. 7 Fazit: Medium Kein Zugriff
2. 1. 1 Wilder Westen im Nahen Osten: The Hurt Locker Kein Zugriff
  2. 2 In the Soldier’s Shoes: Filmische Kriegserfahrung und perspektivische Verengung Kein Zugriff
  3. 3 Suchtmittel Krieg: Sport, Spaß und freiwillige Rückkehr Kein Zugriff
  4. 4 War Kein Zugriff
  5. 5 Fazit: Filmische Sinnstiftung – Kriegskörper und Kriegsaffirmation Kein Zugriff
3. 1. 1 Fake Found Footage: Redacted zwischen Dokument und Fiktion Kein Zugriff
  2. 2 Ambivalenz und Entertainment: Green Zone Kein Zugriff
  3. 3 Heterogene Ansätze: Kritische Tendenzen im Post-9/11-Spielfilm Kein Zugriff
  4. 4 Der «Antikriegsfilm» zwischen Anprangerung und Widersinn Kein Zugriff
  5. 5 Rahmung – Reflexion – Kritik Kein Zugriff
  6. 6 Fazit: Ambivalenz und performative Selbstkritik im kriegsoppositionellen Spielfilm Kein Zugriff
4. 1. 1 Kriegsfragmente: In the Valley of Elah Kein Zugriff
  2. 2 Rückkehr aus dem ‹War on Terror›: Tendenzen des US-Kinos von 2006 bis 2009 Kein Zugriff
  3. 3 Nach dem Krieg: Terrorismus und Kampfgeschehen als Referenz oder Leerstelle Kein Zugriff
  4. 4 Mehr als ein beliebiger Zyklus: Die Homecoming-Filme als (Sub-)Genre Kein Zugriff
  5. 5 Fazit: Das Genre als relevante Bestimmungsgröße des Post-9/11-Kinos Kein Zugriff
5. 1. 1 Die Realität holt die Fiktion ein: Zeitgeschichte (fast) in Echtzeit Kein Zugriff
  2. 2 Hitchcock jagt bin Laden: Der Tod kennt eine Wiederkehr Kein Zugriff
  3. 3 Erinnerung jenseits der Bildlichkeit: Zurück zu Ground Zero Kein Zugriff
  4. 4 Filmischer Folterdiskurs: Terror und Gegen-Terror Kein Zugriff
  5. 5 Die bitteren Tränen der Jessica Chastain: Ausnahme der Gendernormativität Kein Zugriff
  6. 6 Datenüberfluss: Dokumentaristische Spielarten Kein Zugriff
  7. 7 Die Fiktion holt die Realität ein: Keine Dokumentation! Kein Zugriff
  8. 8 Geschichtspolitik: Der Spielfilm als Diskursmaschine Kein Zugriff
  9. 9 Auf der Achse des Guten und Bösen: Schattierungen der Wahrheit Kein Zugriff
  10. 10 Fazit: Dokumentaristischer Spielfilm, «Affektmobilisierung», Geschichtspolitik Kein Zugriff
1. 1 Spannungen: Ansprüche und Angebote. Der Film und die Wirklichkeit Kein Zugriff
2. 2 9/11 als Nullpunkt der Ära: Spuren der Katastrophe im Spielfilm Kein Zugriff
3. 3 Epoche des Krieges: Der ‹War on Terror› im Spielfilm Kein Zugriff
4. 4 Die Genrefrage: Das Post-9/11-Kino diesseits und jenseits konventioneller Kategorisierungen Kein Zugriff
5. 5 Der US-Spielfilm nach 9/11: Die Friktion von Repräsentation und Konstruktion Kein Zugriff
6. 6 Zwischen Affirmation und Kritik: Ambivalenz, Beobachtung, Reflexion Kein Zugriff
7. 7 Primat der Gewalt: Der Post-9/11-Spielfilm als Fortsetzung des allseitigen ‹Terrors› mit anderen Mitteln Kein Zugriff
8. 8 Ausblick Kein Zugriff
1. Danksagung Kein Zugriff
2. Bibliografie Kein Zugriff
3. Filmografie Kein Zugriff
4. Abbildungsnachweise Kein Zugriff

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