Die Auseinandersetzung mit filmischer Raumkonstruktion zieht sich wie ein roter Faden durch die Theoriegeschichte des Films. Bereits 1916 entwarf Hugo Münsterberg ein Modell filmischer Darstellungsformen in räumlichen Begriffen. Von den klassischen Filmtheorien Rudolf Arnheims, Béla Balázs’, André Bazins oder Siegfried Kracauers, über die semiotisch-psychoanalytischsche Ideologiekritik der 1970er-Jahre bis hin zu phänomenologischen Ansätzen oder Gilles Deleuzes philosophischer Kinotheorie bildete der Raum einen zentralen Aspekt filmtheoretischer Diskurse.
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Bibliographische Angaben
Copyrightjahr
2012
ISBN-Print
978-3-89472-725-3
ISBN-Online
978-3-7410-0031-7
Verlag
Schüren, Marburg
Reihe
Marburger Schriften zur Medienforschung
Band
23
Sprache
Deutsch
Seiten
0
Produkttyp
Sammelband
Inhaltsverzeichnis
KapitelSeiten
Titelei/Inhaltsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 1 - 10
Zur Theoriegeschichte der filmischen Raumkonstruktion und ihrer Aktualität als Gegenstand einer historischen Bild- und Medienwissenschaft Kein Zugriff Seiten 11 - 53
Autor:innen:
Übergänge. Das Einfließen der Grenze in das filmische Bild Kein Zugriff Seiten 54 - 66
Autor:innen:
Diegetische Räume. Überlegungen zur Ontologie filmischer Welten am Beispiel von Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004) und Inception (2010) Kein Zugriff Seiten 67 - 90
Autor:innen:
Henny Porten im Drama sozialer Mobilität. Einlass und Ausschluss in der kinematographischen Raumgestaltung von Alexandra (1914) Kein Zugriff Seiten 91 - 102
Autor:innen:
Musik und Montage bei Sergej Eisenstein Kein Zugriff Seiten 103 - 114
Autor:innen:
Filmraum und Tonraum. Zur Medienarchäologie des frühen Tonfilms Kein Zugriff Seiten 115 - 136
Autor:innen:
WesternFilmRaum. Zu John Fords The Searchers Kein Zugriff Seiten 137 - 156
Autor:innen:
Zur Analyse und Bedeutung filmischer Raumkonstruktionen am Beispiel von The Wild Bunch Kein Zugriff Seiten 157 - 176
Autor:innen:
Topologien der Macht. Zum filmischen Raum des Polit-Thrillers Kein Zugriff Seiten 177 - 191
Autor:innen:
Blickablösung, Stimmentkoppelung und Totalbild. Zu Huang Tu Di (Gelbe Erde, VRC 1984, Chen Kaige) Kein Zugriff Seiten 192 - 206
Autor:innen:
Rasende Kamera oder visonäres Auge. Parker Tyler, Stan Brakhage und die romantische Wende der Filmavantgarde Kein Zugriff Seiten 207 - 250
Autor:innen:
Bildraum und Erzählraum. Historische Gärten bei Peter Greenaway und Ang Lee Kein Zugriff Seiten 251 - 265
Autor:innen:
Diskontinuierliche Bild- und Filmräume im Dialog. Joel Pizzinis Kurzfilm Enigma de um dia und Giorgio de Chiricos Pittura Metafisica Kein Zugriff Seiten 266 - 293
Autor:innen:
Figuren im filmischen Raum. Anthropozentrische Anordnungen, stilisiertes Staging und realistische Rückseiten Kein Zugriff Seiten 294 - 312
Autor:innen:
Vom Fenster zum Display. Die Multiplikation filmischer Räume im Splitscreen Kein Zugriff Seiten 313 - 330
Autor:innen:
Die Ästhetik der Grenze im Computerspiel Kein Zugriff Seiten 331 - 350
Autor:innen:
Die Autorinnen und Autoren Kein Zugriff Seiten 351 - 356
Titelregister Kein Zugriff Seiten 357 - 360
Personenregister Kein Zugriff Seiten 361 - 365
Abbildungsnachweise Kein Zugriff Seiten 366 -
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