»Der Tanz war sehr frenetisch...« – Kuratorische Praxis, Kunstvermittlung und Vermittlungskunst auf der dOCUMENTA (13)
- Autor:innen:
- Reihe:
- Image, Band 152
- Verlag:
- 2019
Zusammenfassung
Der Tanz war sehr frenetisch, rege rasselnd, klingend, rollend, verdreht und dauerte eine lange Zeit – so lautete der Titel der dOCUMENTA (13). Diese documenta habe kein Konzept, sei keine Ausstellung, sondern ein Geisteszustand, behauptete die Künstlerische Leiterin Carolyn Christov-Bakargiev. Sie artikuliere sich hingegen als verwirrende, unharmonische Choreografie, die über akademische Textproduktion hinausweise. Wie können Kunstwissenschaft, Vermittlung und einzelne Besucherinnen und Besucher mit dieser Herausforderung umgehen?Tim Pickartz legt bei seiner aus umfangreicher Feldforschung hervorgegangenen Dichten Beschreibung Wert auf die Gleichwertigkeit der kuratorischen, vermittlerischen und künstlerischen Diskurse und vermeidet eine Reduktion der komplexen Struktur auf wenige Schlagworte. Die Studie bietet so auch Ansätze für den Umgang mit Ausstellungen im Allgemeinen.
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Bibliographische Angaben
- Copyrightjahr
- 2019
- ISBN-Print
- 978-3-8376-4746-4
- ISBN-Online
- 978-3-8394-4746-8
- Verlag
- transcript, Bielefeld
- Reihe
- Image
- Band
- 152
- Sprache
- Deutsch
- Seiten
- 426
- Produkttyp
- Monographie
Inhaltsverzeichnis
- FrontmatterSeiten 1 - 6 Download Kapitel (PDF)
- InhaltSeiten 7 - 10 Download Kapitel (PDF)
- Eingrenzungen des Formlosen Kein Zugriff Seiten 13 - 24
- Drei Perspektiven auf Vermittlung Kein Zugriff Seiten 25 - 52
- Kriterien: Affirmation, Dekonstruktion und Transformation Kein Zugriff Seiten 53 - 58
- Methoden-Bricolage Kein Zugriff Seiten 59 - 64
- Strukturen der documenta: Körper, Parcours, Plattformen, Formlosigkeit Kein Zugriff Seiten 67 - 72
- Strukturen der dOCUMENTA (13) Kein Zugriff Seiten 73 - 88
- Choreografisches Denken und Notation durch Anordnungen Kein Zugriff Seiten 89 - 94
- Die Choreografie der dOCUMENTA (13) Kein Zugriff Seiten 95 - 98
- Beteuerungen von Konzeptlosigkeit Kein Zugriff Seiten 101 - 112
- Die Rotunde des Fridericianums als ›pars pro toto‹ Kein Zugriff Seiten 113 - 128
- Strategien und Praktiken zur dOCUMENTA (13): Das Brain Kein Zugriff Seiten 129 - 156
- dOCUMENTA (13): Ein Geisteszustand Kein Zugriff Seiten 157 - 164
- Vier Analysen aus vier Positionen Kein Zugriff Seiten 167 - 168
- Auf der Bühne: Das Erdgeschoss des Fridericianums Kein Zugriff Seiten 169 - 180
- Unter Belagerung: Der Friedrichsplatz Kein Zugriff Seiten 181 - 192
- Auf dem Rückzug: Karlsaue und Orte abseits der Hauptschauplätze Kein Zugriff Seiten 193 - 204
- Im Zustand der Hoffnung: Kabul Kein Zugriff Seiten 205 - 218
- Auf Reisen mit Carolyn Christov-Bakargiev: Inszenierung und Vorgehen Kein Zugriff Seiten 219 - 226
- Die Kehrseite der Affirmation Kein Zugriff Seiten 227 - 230
- Vorbemerkung zur Kennzeichnug des Plurals Kein Zugriff Seiten 233 - 236
- Von der Vermeidung der Didaktik zur Maybe Education Kein Zugriff Seiten 237 - 242
- Konzeption und Struktur der Maybe Education Kein Zugriff Seiten 243 - 254
- Choreografie als delegierte Performance Kein Zugriff Seiten 255 - 260
- Zwischen kritischer Praxis und Dienstleistung Kein Zugriff Seiten 261 - 270
- Erfahrungsgeschichte Kein Zugriff Seiten 271 - 288
- Dekonstruktion als Arbeit mit dem Gegebenen Kein Zugriff Seiten 289 - 298
- Eine gemeinsame Arbeit am Projekt Kein Zugriff Seiten 301 - 304
- Bildung einer kritischen Öffentlichkeit Kein Zugriff Seiten 305 - 316
- Re-Politisierung des Ausstellungspublikums Kein Zugriff Seiten 317 - 336
- Dekonstruktion des Kontext ›dOCUMENTA (13)‹ Kein Zugriff Seiten 337 - 358
- Transformation durch die Institution dOCUMENTA (13) Kein Zugriff Seiten 359 - 364
- Der Tanz ist zum Erliegen gekommen? Kein Zugriff Seiten 367 - 372
- Ein Überschuss, der der Beendigung widerspricht Kein Zugriff Seiten 373 - 378
- Literaturverzeichnis Kein Zugriff Seiten 381 - 406
- Abbildungsverzeichnis Kein Zugriff Seiten 407 - 408
- Index und Werkverzeichnis Kein Zugriff Seiten 409 - 422
- Dank Kein Zugriff Seiten 423 - 426





