In dieser Studie werden die Geschichte, Ökonomie und vor allem Politik des amerikanischen Independent-Films in seiner Beziehung zum Hollywood-Mainstream umfassend in den Blick genommen. Im Mittelpunkt steht die Frage, inwiefern der gegenwärtige Independent-Film nicht zuletzt aufgrund seiner industriellen und textuellen Nähe zum Zentrum der amerikanischen Filmindustrie noch eine Filmpraxis verkörpert, die nicht nur eine widerspenstige Alternative zum Hollywood-Kino darstellt, sondern allgemein den soziokulturellen Status quo herausfordert – insbesondere mittels interventionistischer Artikulationen von race, class und sex/gender.
3 DESPERATELY SEEKING A DEFINITION Kein Zugriff Seiten 27 - 40
4 GESCHICHTE DES INDEPENDENT-FILMS: INDUSTRIE UND TEXTUELLE PRAXIS Kein Zugriff Seiten 41 - 80
5 INDEPENDENT-FILM UND HOLLYWOOD HEUTE: INDUSTRIE UND TEXTUELLE PRAXIS Kein Zugriff Seiten 81 - 128
6 CULTURAL STUDIES UND IDEOLOGIEKRITISCHE DISKURSANALYSE - THEORETISCHE GRUNDLAGEN UND METHODISCHE ÜBERLEGUNGEN ZUR ANALYSE DER POLITIK FILMISCHER REPRÄSENTATIONEN Kein Zugriff Seiten 129 - 148
7 MAKROPERSPEKTIVE: POLITIK UND IDEOLOGIE IM GEGENWÄRTIGEN US-INDEPENDENT-FILM Kein Zugriff Seiten 149 - 204
8.1 Heartland of Darkness - Female Masculinity, White Trash und die Strategien der Repräsentation in Boys Don''t Cry (USA 1999, R.: Kimberly Peirce) Kein Zugriff Seiten 205 - 231
8.2 The WATERMELON WOMAN - Identität Und Geschichte als Erfindung (USA 1996, R.: Cheryl Dunye) Kein Zugriff Seiten 232 - 249
8.3 HAPPINESS - family sitcom from hell (USA 1998, R.: Todd Solondz) Kein Zugriff Seiten 250 - 266
8.4 »Happiness ls to Help Each Other« - ›Queering the Neighborhood‹ in PECKER (USA 1998, R.: John Waters) Kein Zugriff Seiten 267 - 297
8.5 Inner City Blues<sup>61</sup> - Weibliche Promiskuität und Moralvorstellungen im Amerika der 1990er in SUE (USA 1997, R.: Amos Kollek) Kein Zugriff Seiten 298 - 332
9 SCHLUSSBETRACHTUNG Kein Zugriff Seiten 333 - 350
