Die Kopie als Element fürstlicher Gemäldesammlungen im 19. Jahrhundert

Ilka Voermann

doi:10.5771/9783867328227

Zusammenfassung

Mit dem Begriff 'Kopie' wird im Zusammenhang mit bildender Kunst meist Negatives assoziiert. Für den Kunstkenner ist es heute selbstverständlich, dass er in Museen und Galerien ausschließlich Originalen gegenübersteht. Dass die Gemäldekopie im 19. Jahrhunderts in einem ganz anderen Licht gesehen wurde, beweist ein Blick in die Bestandskataloge fürstlicher Sammlungen. Kopien waren darin keine Seltenheit und besaßen eine andere Wertigkeit als heute. Ilka Voermanns Arbeit geht erstmals den Ursachen dafür nach. Anhand der fürstlichen Sammlungen an den Höfen in Oldenburg, Schwerin, Karlsruhe, Weimar und Gotha wird untersucht, welche Kriterien beim Erwerb oder Auftrag einer Kopie ausschlaggebend waren, mit welchen Schwierigkeiten die Kopisten zu kämpfen hatten und wie mit den Nachahmungen im Vergleich mit den Originalgemälden umgegangen wurde. Darüber hinaus weist die Autorin nach, dass die Gemäldekopien in den untersuchten Sammlungen eine wichtige Rolle für das höfische Selbstverständis und die Repräsentation im politisch schwierigen 19. Jahrhundert spielten. Damit schneidet die Untersuchung zwei wenig erforschte Teilgebiete der Kunstgeschichte an und kann nicht nur Aufschluss über die 'Kunst aus zweiter Hand' und ihre Verwendung geben, sondern auch einen Beitrag zur Erforschung höfischer Repräsentation im 'bürgerlichen' 19. Jahrhundert leisten.

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Bibliographische Angaben

Auflage: 1/2004
Copyrightjahr: 2004
ISBN-Print: 978-3-86732-135-8
ISBN-Online: 978-3-86732-822-7
Verlag: Lukas Verlag, Berlin
Reihe: Schriften zur Residenzkultur
Band: 8
Sprache: Deutsch
Seiten: 376
Produkttyp: Monographie

Inhaltsverzeichnis

KapitelSeiten

1. Inhalt Kein Zugriff
2. Dank Kein Zugriff
1. Vorbemerkungen Kein Zugriff
2. Untersuchungsrahmen und -zeitraum Kein Zugriff
3. Forschungsstand Kein Zugriff
4. Quellenlage Kein Zugriff
5. Ausblick auf die Ergebnisse Kein Zugriff
1. Definitionen und Formen der Kopie Kein Zugriff
2. 1. 1. Das Kopieren an den französischen Akademien in Paris und Rom Kein Zugriff
    2. Die kunsttheoretischen Grundlagen für das Kopieren an deutschen Akademien Kein Zugriff
    3. Die Kopie als technisches Lehrmittel Kein Zugriff
    4. Das Kopieren im Lehrplan der deutschen Akademien Kein Zugriff
    5. Exkurs: »Vorschriften über das Copiren in der Großherzoglichen Gemäldesammlung zu Oldenburg« Kein Zugriff
    6. Die zeitgenössische Kritik an der Kopierpraxis Kein Zugriff
  2. Professionelle Kopiertätigkeit Kein Zugriff
3. Die Bewertung der Kopie in der Literatur des 18. und 19. Jahrhunderts Kein Zugriff
4. 1. Allgemeine Beobachtungen Kein Zugriff
  2. Die Kopiertechniken Kein Zugriff
  3. Gute Kopie – Schlechte Kopie Kein Zugriff
5. 1. Die Kopiensammlung des Grafen von Schack Kein Zugriff
  2. Das Lindenau-Museum in Altenburg Kein Zugriff
  3. Die Kunstsammlung Fritz von Farenheids in Beynuhnen Kein Zugriff
  4. Die Vorbildersammlung von Franz Reiff Kein Zugriff
  5. Der Raffaelsaal in der Orangerie von Sanssouci Kein Zugriff
  6. Die Porzellangalerie Ludwigs I. von Bayern Kein Zugriff
  7. Das Musée des Copies in Paris Kein Zugriff
1. 1. Mechels »sichtbare Geschichte der Kunst« in Wien Kein Zugriff
  2. »Un cours historique de l’art de peinture« – Das Musée Napoléon Kein Zugriff
  3. »Erst erfreuen, dann belehren« – Das Alte Museum in Berlin Kein Zugriff
  4. Sammeln mit System – Auswirkungen der neuen wissenschaftlichen Maßstäbe auf die Sammlungspolitik Kein Zugriff
2. 1. Die Auftragskopien Kein Zugriff
  2. Der Ankauf von Kopien und weitere Wege in die Sammlungen Kein Zugriff
  3. Die Kopisten Kein Zugriff
  4. Die Preise Kein Zugriff
3. 1. Die Hängung der Gemäldekopien Kein Zugriff
  2. Die Behandllung der Gemäldekopien in den Verzeichnissen Kein Zugriff
  3. Die Rahmung der Gemäldekopien Kein Zugriff
1. Die historischen Voraussetzungen Kein Zugriff
2. 1. 1. Der Bauplatz Kein Zugriff
    2. Die äußere Form Kein Zugriff
    3. Herrscherverehrung im und am Bau Kein Zugriff
  2. 1. Vollständigkeit als Sammlungsprinzip Kein Zugriff
    2. Der Fürst als »Erzieher des Volkes« – Die Kopie im Kontext didaktischer Museumskonzepte Kein Zugriff
    3. Quantität statt Qualität? Kein Zugriff
3. 1. Fürstliches Sammeln – Bürgerliches Sammeln Kein Zugriff
  2. Die Kunstvereine – Geschichte und Bedeutung Kein Zugriff
  3. Kunstvereine als Instrument politischer Opposition? Kein Zugriff
Zusammenfassung Kein Zugriff Seiten 159 - 163
Tafelteil Kein Zugriff Seiten 164 - 216
1. 1. Die Entstehung der Oldenburger Sammlung Kein Zugriff
  2. Die temporäre Auflösung der Sammlung Kein Zugriff
  3. Das Augusteum Kein Zugriff
  4. 1. Sammlungsintention und Struktur der Gemälde Kein Zugriff
    2. Die Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlung zu Oldenburg Kein Zugriff
    3. Die Hängung der Originalgemälde und der Kopien Kein Zugriff
    4. Resumée Kein Zugriff
  5. Katalog der Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlung zu Oldenburg Kein Zugriff
2. 1. Die Entstehung der Sammlung Kein Zugriff
  2. Der Kunstraub durch die Franzosen Kein Zugriff
  3. Die Unterbringung in der Alexandrinenstraße Kein Zugriff
  4. Das Großherzogliche Museum zu Schwerin Kein Zugriff
  5. 1. Sammlungsintention und Struktur der Gemälde Kein Zugriff
    2. Die Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlung zu Schwerin Kein Zugriff
    3. Die Hängung der Originalgemälde und der Kopien Kein Zugriff
    4. Resumée Kein Zugriff
  6. Katalog der Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlungzu Schwerin Kein Zugriff
3. 1. Die Ursprünge der Sammlung Kein Zugriff
  2. Markgräfin Caroline Luise von Baden Kein Zugriff
  3. Eine Vorbildersammlung für die Zeichenschule Kein Zugriff
  4. Die Kunsthalle zu Karlsruhe Kein Zugriff
  5. 1. Sammlungsintention und Struktur der Gemälde Kein Zugriff
    2. Die Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlung zu Karlsruhe Kein Zugriff
    3. Die Hängung der Originalgemälde und der Kopien Kein Zugriff
    4. Resumée Kein Zugriff
  6. Katalog der Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlungzu Karlsruhe Kein Zugriff
4. 1. Die Ursprünge der Weimarer Sammlung Kein Zugriff
  2. Goethes Bildergalerie Kein Zugriff
  3. Das Großherzogliche Museum zu Weimar Kein Zugriff
  4. 1. Sammlungsintention und Struktur der Gemälde Kein Zugriff
    2. Die Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlung zu Weimar Kein Zugriff
    3. Die Hängung der Originalgemälde und der Kopien Kein Zugriff
    4. Resumée Kein Zugriff
  5. Katalog der Kopien in der großherzoglichen Gemäldesammlungzu Weimar Kein Zugriff
5. 1. Die Vorgeschichte der Sammlung Kein Zugriff
  2. Die Kunstkammer und die Gemäldegalerie auf Schloss Friedenstein Kein Zugriff
  3. Das Herzogliche Museum Kein Zugriff
  4. 1. Sammlungsintention und Struktur der Gemälde Kein Zugriff
    2. Die Kopien in der herzoglichen Gemäldesammlung zu Gotha Kein Zugriff
    3. Die Hängung der Originalgemälde und der Kopien Kein Zugriff
    4. Resumée Kein Zugriff
  5. Katalog der Kopien in der herzoglichen Gemäldesammlung zu Gotha Kein Zugriff
1. 1. Verzeichnis der Quellen und ungedruckter Literatur Kein Zugriff
  2. Verzeichnis der gedruckten Quellen und der verwendeten Literatur Kein Zugriff