Japanische Holzschnitte (ukiyo-e) zählen heute zu den berühmtesten Kunstformen Ostasiens. Doch wie haben die Drucke aus der Edo-Zeit diesen Status erhalten? Als Ursprung für ihren Weltruhm wird häufig auf die Japonismus-Epoche Ende des 19. Jahrhunderts verwiesen. Dabei blenden Kunstwissenschaft und Museumswelt aus, dass die Drucke in den letzten siebzig Jahren vielfach präsentiert wurden. Marina Sammeck verfolgt, wie japanische Holzschnitte durch Ausstellungen und Allianzen zu einer der populärsten japanischen Kunstformen im Westen aufsteigen konnten. Im Mittelpunkt ihrer Analyse steht die Beschreibung des Prozesses, in dem spezifische Objekte zu »Kunst« werden – und was dieser für die zukünftige Ausstellungspraxis bedeutet.
2. Die erste Phase der Rezeption japanischer Holzschnitte (1860–1920)Seiten 21 - 48 Download Kapitel (PDF)
3. Die Einführung von Ukiyo-e gegenüber der Öffentlichkeit in den Ausstellungen der Fünfziger- und SechzigerjahreSeiten 49 - 92 Download Kapitel (PDF)
4. Ausstellungen in den Siebzigerjahren: das Zeitalter der InstitutionenSeiten 93 - 120 Download Kapitel (PDF)
5. Ukiyo-e, Japanfieber und Imagekampagne: japanische Holzschnitte als Medium der japanischen Kulturdiplomatie in den AchtzigerjahrenSeiten 121 - 148 Download Kapitel (PDF)
6. Die Ausstellungen in den Neunzigerjahren: Internationalisierung des Feldes und Durchbruch der Blockbuster-FormateSeiten 149 - 180 Download Kapitel (PDF)
7. Ausstellungen in den Zweitausenderjahren: Ukiyo-e als Vorboten populärkultureller MedienSeiten 181 - 214 Download Kapitel (PDF)
8. Weiterführende Überlegungen zum Potenzial japanischer Holzschnitte als Kunstform in AusstellungenSeiten 215 - 232 Download Kapitel (PDF)
