Im 19. Jahrhundert wird das Sehen – durch physiologische Forschung und die Entwicklung optischer Instrumente – zu einem gesellschaftlich wirksamen Thema. Jonathan Crary hat diese Modernisierungsphase als ein bezwingendes Regime der Sichtbarkeit beschrieben, das neue Kulturen der Beobachtung und neue Kunstformen schuf. Diese zu verstehen erfordere aber, die Armaturen und Diskurse der Zeit zu studieren. Crarys Befund wird hier erstmals durch epochenübergreifende Fallstudien weitergeführt und hinterfragt: Was die Bildkünste oder die technisch dominierte Gesellschaft im Laufe ihrer Geschichte »gesehen« haben, war stets auch das Ergebnis ihrer Kommunikation.
Reproduktionen: Erfindung und Entmachtung des Originals im Medienzeitalter Kein Zugriff Seiten 39 - 54
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Dinge in Bewegung. Über Bildkonsum Kein Zugriff Seiten 55 - 66
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Neue Formen des Sehens und das mittelalterliche Weltbild: Die Ebstorfer Weltkarte Kein Zugriff Seiten 67 - 82
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Conceptio - perceptio. Das »Weimarer Blatt« von Leonardo da Vinci Kein Zugriff Seiten 83 - 100
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Versailles - Standpunkt und Erkenntnis Kein Zugriff Seiten 101 - 112
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Joblots Drache Kein Zugriff Seiten 113 - 124
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Modus Videndi. Ein historischer Versuch zwischen Sehen und Verbildlichen, in drei Akten Kein Zugriff Seiten 125 - 140
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Bioskopisches Sehen - rhizomatischer Blick. Das Neue Sehen als Indiz moderner Wahrnehmung Kein Zugriff Seiten 141 - 156
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Bilder verstehen, so gut es geht : Frühneuzeitliche Bildrezeption zwischen visueller Vorgabe und individuellem Erwartungshorizont Kein Zugriff Seiten 157 - 178
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Die Einschreibung des Unbestimmten. Anmerkungen zu Theorie und Praxis der Bildbeschreibung Kein Zugriff Seiten 179 - 188
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Bedingtes Sehen, gehindertes Sehen. Zur Geschichte der impressionistischen Bildauffassung Kein Zugriff Seiten 189 - 206
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Das Auge der Radiographie. Zur Wahrnehmung einer neuen Art von Bildern Kein Zugriff Seiten 207 - 222
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Das Testament des Suprematismus. Am Anfang war das Schwarze Quadrat Kein Zugriff Seiten 223 - 240
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Lichträume als Anschauungsräume. Wahrnehmung und Empfindung im »Lichtballett« des ZERO-Künstlers Otto Piene Kein Zugriff Seiten 241 - 254
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Theorie der Oberfläche. Mediales Sehen bei Andy Warhol Kein Zugriff Seiten 255 - 270
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Mediale Infrastrukturen. Die Fotografie als Form des Historischen Kein Zugriff Seiten 271 - 286
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Realfiktionen. Versuchsanordnungen von Olafur Eliasson Kein Zugriff Seiten 287 - 298
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Drei kleine Theorien des Testbildes Kein Zugriff Seiten 299 - 322
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Künstliches Sehen Kein Zugriff Seiten 323 - 330
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Zitierte Literatur Kein Zugriff Seiten 331 - 360
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Autor innen und Autoren Kein Zugriff Seiten 361 - 366
